Els streamers omplen el cel sobre el Rock and Roll Hall of Fame and Museum l'1 de setembre després de la cerimònia d'obertura. (Foto: KIMBERLY BARTH / AFP / Getty Images)KIMBERLY BARTH / AFP / Getty Images) Aquesta setmana es va fer una purga al saló de la fama del Rock and Roll. D'acord amb Billboard revista , 16 dels 42 comitès de nominacions han rebut els seus treballs informatius ... [inclosa] més de la meitat del subcomitè de Early Rock i R&B Influencers del Hall. L’article només nomena quatre dels 16 membres que havien estat abandonats, i coneixent-los tots (expert en blues i R&B Joe McEwen, executiu del segell Gregg Geller, vell mà de la discogràfica Arthur Levy i el llegendari publicista Bob Merlis) és bastant evident per a mi que Esteu eliminant deliberadament aquells que tenen més coneixements sobre el rock and roll primerenc. Com si aquesta institució, fundada, defensada i governada amb un puny de ferro per Roca que roda el cap Jann Wenner: ja no era una broma prou enorme.
Vaig formar part del comitè de candidatura durant dos anys, 1992-93, i després em van deixar de fumar sumàriament després d’escriure un article per a Billboard sobre quina farsa és tot el procés. Sembla que res no ha canviat.
Avui, el premi anual de premis, que s’ha convertit en una producció important ara que HBO produeix un resum molt vist de l’esdeveniment de cada any, s’ha convertit en el motor que ha impulsat la selecció de qui obtindrà ingrés.
No és com si m’hagués sorprès en descobrir que el Hall sembla estar posant el poder de les estrelles per davant de la influència i el mèrit reals. Sempre s’ha tractat de negocis. Quan jo formava part del comitè, Sire Records, l’honor de Seymour Stein, intentava aconseguir el grup vocal dels anys 50 que els Moonglows van nomenar i un altre executiu de Hall va dir: “No vendran ni un bitllet per al sopar. Afortunadament —i merescudament— van entrar els Moonglows.
Avui, el premi anual de premis, que s’ha convertit en una producció important ara que HBO produeix un resum molt vist de l’esdeveniment de cada any, s’ha convertit en el motor que ha impulsat la selecció de qui obtindrà ingrés. Això podria explicar per què el senyor Wenner i Jon Landau, el gerent de Bruce Springsteen i la segona influència més poderosa sobre el saló, estan saltant actes influents dels anys seixanta i setanta en favor d’artistes més recents que podrien vendre algunes entrades i atraure alguns espectadors.
Els aficionats al rock ho han notat. Un amic meu se sentia consternat que encara no s’hi incorporessin massa bones bandes dels anys 70, com Hot Tuna i Jefferson Starship. Bé, és probable que hi vegi Mariah Carey i Jay Z abans d’alguna d’aquestes bandes dels anys setanta. Al cap i a la fi, sembla que el saló ha transmès a molts artistes importants dels anys seixanta i setanta, entre ells Deep Purple, Gram Parsons, Jethro Tull, The Turtles, Electric Light Orchestra, Link Wray, la Steve Miller Band, Paul Revere i els Raiders. , l'MC5, T. Rex, Chubby Checker, Chicago, les New York Dolls, les Monkees, Warren Zevon, Tower of Power, Yes i desenes d'altres. Els fans es dirigeixen a Facebook i recopilen peticions que intenten convèncer el comitè de candidatures perquè reconegui un dels favorits que se’ls passa per alt o, en general, no serveix de res. Ara, amb la poda del comitè, és una aposta justa que la majoria d’aquests favorits siguin defugits per sempre.
És cert que debatre sobre qui ha de ser i no en cap Saló de la Fama és part del seu debat propòsit en primer lloc. De la mateixa manera que Ron Santo i Richie Ashburn han estat objecte d'anys d'arguments de barroom per part dels aficionats al beisbol, debatre sobre la dignitat dels actes més venuts però rebutjats per la crítica com els Doobie Brothers i els Moody Blues és una part perfectament natural i sana procés.
Un amic meu va suggerir que el Hall necessita reconèixer més innovadors independentment de les vendes i la popularitat ... Roxy Music i Kraftwerk haurien de participar-hi. Un altre va donar un fort argument al primer artista masculí de R&B que va aconseguir un àlbum de platí, el cantant Teddy Pendergrass. Algú va suggerir que hi ha un buit respecte als artistes afroamericans que no s’ajusten a la plantilla d’ànima de Jann Wenner. Sé que Bob Marley, Sly, Jimi i Curtis hi són. Però Arthur Lee i Love, Nile Rodgers i Chic, i sobretot la banda de gitanos, hi haurien d’estar. També podria donar un cas just a Grace Jones, Labelle i Joan Armatrading.
Aquest tipus d’exhibició per als propis favorits forma part de la diversió. Però un problema amb el Rock and Roll Hall of Fame és que no hi ha criteris consistents, a part de la regla que un artista ha d’haver enregistrat per primera vegada fa almenys 25 anys abans de ser elegible. Quan era al comitè, es considerava tant l’avió Grateful Dead com Jefferson. Em van demanar als representants d'ambdós grups quins membres volien que entressin. Si el gerent de l'avió va dir només els sis membres bàsics de l'era 1966-70. The Dead va dir que induïa a tothom que ha estat mai a la banda o a ningú, i això és el que van aconseguir, fins i tot el compositor Robert Hunter. Alguns artistes han estat incorporats sense les seves pròpies bandes (com Bruce Springsteen), mentre que altres han aconseguit la banda completa. El composen a mesura que avancen. Miley Cyrus assisteix a la 30a cerimònia anual d’inducció al Rock and Roll Hall of Fame a Public Hall el 18 d’abril de 2015 a Cleveland, Ohio. (Foto: Michael Loccisano / Getty Images)
Fa anys, vaig escriure un article per a Billboard sobre el que és una farsa de tot el procés. Aquesta història em va valer la pena de fer públic el llegendari productor (i ara assassí condemnat) Phil Spector a la meva segona reunió del comitè de nominacions. Va passar unes fotocòpies i va dir: Què fa aquest noi aquí? Ens està cridant a tots els culs! Vaig dir: No, Phil, us dic hipòcrites. Després es va acostar, em va posar el braç al voltant i em va dir: 'Sabeu que feia broma, oi?' No estava tan segur que ho fos, però no calia preocupar-me; després em van expulsar del comitè.
L’any passat, vaig entrevistar Graham Nash, de dos ingressos (per als Hollies i per a Crosby, Stills i Nash) i li vaig preguntar: “El Rock and Roll Hall of Fame significa alguna cosa per a vosaltres? Ell va respondre: És clar que significa alguna cosa. Vull dir, mireu la gent que hi havia abans que jo. Estàs de broma? Aquesta gent creu que hi hauria d’estar dues vegades ?! Això és una bogeria per a mi. El Saló de la Fama dels Songwriters, també hi som dues vegades. George Gershwin, Cole Porter? Creuen que sóc un d’ells? Estan fora de la seva puta ment! Estic agraït, sí, però no per això em vaig dedicar a aquest negoci.
Quan se li va preguntar al difunt Davy Jones sobre el fracàs dels Monkees en obtenir ingressos, va respondre al fet que si el Hall tingués alguna rellevància no l'haurien construït a Ohio. Aquesta és una bona línia, però el Saló de la Fama del Rock and Roll a Cleveland i el comitè de nominació amb seu a Nova York que decideix qui s’inclou són dues entitats molt diferents. Un viatge a Cleveland encara val molt la pena, siguin quines siguin les omissions escandaloses i els defectes del procés.
Mentrestant, l’aclamació oficial no és ni ha de ser la motivació de cap grup de rock and roll. La meva pregunta de seguiment a Graham Nash va ser així:
Jo: Llavors, per què vau entrar en aquest negoci?
Graham Nash: Per ser fotut.
Jeff Tamarkin va ser el primer editor de CMJ i més tard va ser editor de Relix i Goldmine. És l'autor de Got a Revolution !: The Turbulent Flight of Jefferson Airplane i coautor amb Howard Kaylan de Shell Shocked: La meva vida amb les tortugues, Flo i Eddie, i Frank Zappa, etc.
***
Leon Bridges és el que necessita la música pop Salvador amb veu de seda
