Ressenya 'Deixa el món enrere': una pel·lícula tonta disfressada de pel·lícula intel·ligent

Al principi Deixar el món enrere , el professor d'estudis de mitjans Clay Sandford (Ethan Hawke) presumeix a la seva dona Amanda (Julia Roberts) que un dels seus estudiants ha escrit un llibre i vol que aporti el davanter. La tesi, explica, és que els mitjans de comunicació són alhora un reflex i una fugida de la societat que els crea. Clay està orgullós del seu estudiant i satisfet amb ell mateix, però no és com si aquesta fos una presa al·lucinant en el camp dels estudis de mitjans; Bàsicament és una descripció del que són els estudis de mitjans. Hi ha una idea que potser l'escriptor i director Sam Esmail n'és conscient, que Clay és una paròdia d'un acadèmic autosatisfet amb un treball sense sentit. (Al cap i a la fi, aquest és un personatge d'Ethan Hawke.) Però durant les dues hores següents, queda clar que la pel·lícula en si funciona amb aquest mateix nivell d'intel·ligència superficial. Deixar el món enrere és una pel·lícula tonta disfressada de pel·lícula intel·ligent, un thriller mitjà el repartiment decorat i el treball de càmera complicat no poden compensar el seu guió poc cuinat i sobreescrit.

Julia Roberts interpreta a Amanda Sandford, una executiva de publicitat misantròpica que porta la seva família de quatre persones de vacances improvisades a una bonica casa de lloguer a Long Island. L'escapada s'interromp quan els propietaris, l'expert en ciberseguretat G.H. Scott (Mahershala Ali) i la seva filla Ruth (My'Hala), tornen a la casa buscant refugi quan els voltants es veuen afectats per un apagament de les comunicacions. La incòmodetat d'aquest arranjament de vida és la menor de les seves preocupacions, ja que fenòmens cada cop més estranys auguren la fatalitat a escala nacional. Els sistemes informàtics fallen o actuen de manera perillosa, i no hi ha ni una font d'informació fiable ni un mitjà segur per escapar de l'illa. Les dues famílies hauran de superar la seva sospita l'una de l'altra per sobreviure al col·lapse que ve.

La premissa sembla una zona de penombra configuració: un petit grup de personatges amb conflictes integrats es reuneixen en un sol lloc mentre la història de ciència-ficció més gran i més cara es desenvolupa sense veure's. Deixar el món enrere no encaixa del tot en aquest motlle, ja que els nostres protagonistes fan sortides ocasionals fora de la casa de vacances per recollir pistes o presenciar algun espectacle esgarrifós. Esquitxades per la pel·lícula hi ha algunes imatges sorprenents i inquietants dels nostres sistemes automatitzats de confiança que ens traeixen: vaixells, avions i cotxes autònoms es van suïcidar com una versió de El Passat sobre ordinadors. Això pot semblar un mal senyal Deixar el món enrere Sovint recorda el famós fracàs de M. Night Shyamalan, però en realitat, aquestes són les parts més memorables i emocionants de la pel·lícula. Els ossos d'una pel·lícula de desastre decent són aquí, però estan enterrats sota dues hores de drama de personatges informe i pretensiós. Esmail (treballant a partir de la novel·la de Rumaan Alam) barreja contínuament els sis personatges en noves permutacions com si volgués explorar noves facetes de la seva psique o fer avançar les seves històries, però aquests episodis no sumen res; Només són oportunitats perquè els personatges emetin observacions críptices i profundes.

Els primers 40 minuts s'esforcen per convèncer-te que es tracta d'un thriller psicològic i que hi ha més coses amb aquests personatges del que sembla. En realitat n'hi ha menys. Julia Roberts arriba a jugar contra el tipus com una racista desagradable i passiu-agressiva, però no hi ha res interessant en el seu cinisme cansat de la varietat de jardí. Mahershala Ali s'introdueix amb un aire de misteri, però la seva visió del caos que es desenvolupa a l'exterior es pot prendre de cara. L'acadèmic afable d'Ethan Hawke té un recorregut intern traçable, però és l'únic d'una mitja dotzena de subtrames que té un principi, un mig i un final. El fill adolescent d'ell i de l'Amanda, Archie (Charlie Evans), desenvolupa una esgarrifosa fixació per la Ruth, una vintena, però això no va enlloc. La germana petita d'Archie, Rose (Farrah Mackenzie), està obsessionada amb veure l'episodi final de Amics , una recerca que es posiciona com el centre temàtic de la pel·lícula, però hi ha tants altres negocis que costa saber què se suposa que n'hem de treure. És un embolic desordenat i les bones actuacions d'un repartiment del joc no el poden salvar.

Esmail intenta subratllar la inquietud d'aquest tecno-apocalipsi amb moviments de càmera vertiginosos i poc ortodoxes fets possibles per la tecnologia dels drons. De tant en tant, el nostre punt de vista s'aixecarà des d'un tir mitjà típic i saltarà sobre el cap d'un personatge, o rodarà cap al costat per desequilibrar-nos. Tot i que puc apreciar les capes d'intencions aquí i la manera com aquests trucs mecànics se senten més sinistres en una història de terror tecnològic, la història no té la tensió necessària perquè aquestes tàctiques visuals vistoses se sentin adequades en lloc de distreure. Hi ha moments en Deixar el món enrere quan la direcció i la partitura estan treballant tant per vendre l'esgarrifança que l'esforç es fa risible. Independentment de l'angle estrany que els veiem, no hi ha cap manera de fer que aquests personatges siguin interessants.

Revisions d'observadors són avaluacions periòdiques del cinema nou i destacable.