El protagonista de la pel·lícula, Daniel Plainview, de Daniel Day-Lewis, viu com a miner de plata fins que un jove californià, Paul Sunday, Paul Dano, li fa una oferta. Per 500 dòlars, diumenge informarà a Plainview de la ubicació del ranxo de cabres de la seva família a Califòrnia, on el petroli surt del terra. Plainview demostra des del principi que és un negociador dur, astut, sempre sospitós, ja que explica diumenge que hi ha molts llocs on el petroli surt a la superfície, però molt pocs amb molt de petroli a sota. Tot i així, accepta l’acord i marxa cap a New Boston en un dels primers automòbils acabats d’inventar, que revolucionaran la indústria del petroli fins que el petroli es converteixi en la monstruositat mundial que assola la nostra política exterior fins als nostres dies.
Al cap i a la fi, per què el Sr. Anderson, dos vegades nominat a l’Oscar, es comprometria a adaptar una novel·la de Sinclair, poc coneguda de 80 anys, per a una producció d’alt pressupost protagonitzada pel guanyador de l’Oscar, Mr. Day-Lewis? Es diu que el seu personatge es basa en la vida real Edward Doheny, un magnat del petroli de l'època. Tot i això, a la pel·lícula es revela molt poc sobre la vida anterior de Plainview, que li ha deixat amb un fill petit, H.W. (Dillon Freasier). Plainview es nega a parlar de la seva vida passada i ningú de la pel·lícula, sobretot les dones, s’acosta mai prou a ell per trencar el seu vot de secret. De fet, Plainview continua sent una presència fascinant, sovint inescrutable, però en definitiva una figura moralment repugnant. És el capitalisme o el petroli o la forma de vida americana el que el fa tan reprovable? Una vegada més, el senyor Anderson ens dóna poques pistes sobre l’home interior i només l’enginy del Sr. Day-Lewis com a actor ens manté intrigats sobre els seus possibles motius, o el motiu és una paraula massa antiquada per a aquest món valent i nou?
El petroli, amb els estralls ambientals que produeix al sòl i a les comunitats, no és l’únic vilà de la peça. La religió revivalista també fa uns quants cops, ja que al final les trapelles del germà bessó de Paul Sunday, Eli (també interpretat per Paul Dano), fa més que algunes rialles. Eli posa com a condició la compra de Plainview del ranxo del seu pare que es construís una església baptista a la propietat amb alguns dels beneficis del petroli. Plainview accepta cínicament la importunadora importància d’Eli, però s’intueix des del principi una definitiva liquidació de comptes entre aquests dos egoistes suprems.
Ah, sí, al llarg del camí, el fill de Plainview queda sord per un accident a prop de la torre de petroli i Plainview abandona alegrement l’infant ara discapacitat en un tren que surt. Finalment es retroben amargament, i les cicatrius emocionals perduren en les seves vides.
Hi ha unes quantes persones aparentment decents que Plainview troba al llarg del seu accidentat camí de despietada autoajuda, però només serveixen per il·luminar la seva capacitat per a una misteriosa malignitat. No és exactament misteriós, ja que en un moment donat surt i diu que mai no li han agradat les persones.
Com passa, he gaudit de totes les quatre pel·lícules anteriors del senyor Anderson: Vuit difícils (1996), Boogie Nights (1997), Magnòlia (1999) i Punch-Drunk Love (2002). Sempre he apreciat, sobretot, el talent que va mostrar en el seu càsting i la seva capacitat per extreure totes les excentricitats dels seus personatges dels intèrprets que els interpreten. Però mai no havia vist cap pel·lícula d’Anderson amb un personatge principal que traspassés tan poques vibracions simpàtiques per al públic, fins i tot quan l’ambient era desagradable i fins i tot desagradable.
No obstant això, Hi haurà sang segueix sent un èxit impressionant en la seva confiada expertesa en representar les realitats simulades d’un lloc i temps passats, en gran mesura amb un ús inspirat d’actors aficionats regionals i extres amb tots els moviments i sons adequats. En aquest any cinematogràfic de morbositat i malifetes sense restriccions, Hi haurà sang s’adapta molt bé a tota la paranoia predominant dins i fora de la pantalla.
