Mark Ruffalo a El cor normal . El cor normal comença com qualsevol altra pel·lícula sobre desastres; situació normal fins que està molt feta. L’esperada adaptació cinematogràfica de l’atractiva obra d’amor i pèrdua de Larry Kramer en temps de la sida, feta per Glee i American Horror Story el creador Ryan Murphy es va emetre a HBO i, tot i que no és perfecte, val la pena veure-ho.
La pel·lícula comença el 1981, a l'inici de la temporada d'estiu a Fire Island. Hi ha una festa bachanaliana, la tos persistent d’un home i uns quants sarcomes inexplicables que no desapareixeran. Llavors, pujant com el monstre Cloverfield, la malaltia es trasllada d'home a home, delmant tota una generació al seu pas.
A mesura que el càncer gai s’estén, desconcertant a les comunitats mèdiques i gais, Ned Weeks (Mark Ruffalo), un activista i escriptor, que s’extreu molt de la biografia de Kramer, es reuneix amb la doctora Emma Brookner (Julia Roberts, mal repartida), una doctora paralitzada per la poliomielitis —un altre virus derrotat per la ciència— que encén un foc sota els peus de Ned. Quan l’amic de Weeks (interpretat per Mirant estrella Jonathan Groff) s’ensorra, escumant a la boca, agafant-se i morint, el foc agafa.
La doctora Brookner sospita que el càncer es transmet sexualment i vol que Weeks ajudi a difondre la notícia a la comunitat gai. On és aquesta gran boca que sento que tens? -li pregunta ella. La boca gran és un símptoma? rebla. No, diu ella. És la cura.
Les setmanes aviat posen la seva gran boca a l’espera, amb l’esperança d’assetjar la ciutat de Nova York, la Casa Blanca i qualsevol persona, per ajudar a aturar la propagació de la malaltia encara sense nom que està destruint la seva comunitat. Quan s’adona que ningú els ajudarà, lluita més fort, confós per la insuficiència kafkiana del govern, tan absent com tota la població de 28 dies després . Ajuda a fundar el grup Gay Men’s Health Crisis, demanant canvis al carrer per finançar la investigació, entre els serveis commemoratius. Estem perdent tota una generació, homes joves al principi, acabats d’acabar, va dir Tommy Boatwright (Jim Parsons), fent un elogi en un altre servei commemoratiu. Tommy recull les cartes Rolodex dels seus amics que han mort del virus i s’apilen ràpidament, multiplicant-se al llarg de la pel·lícula com a recordatori visual del recompte corporal del virus.
De moltes maneres, El cor normal és una història de terror: els cossos cauen sobre un clip cruel, abatut per un atacant invisible als carrers esquitxats d’escombraries. És com si estiguessin lluitant Depredador sense armes, sinó amb les seves veus. A la intensitat de l’horror s’hi afegeix el fet que ningú no vingui a ajudar-lo. Mentre estava dins Cloverfield , els militars es traslladen ràpidament per aïllar el monstre El cor normal, les víctimes lluiten soles, mentre el món mira. És la veritable història que hi ha darrere L’home que corre , però no hi ha cap guanyador que torni a la seva família.
Mentre els seus amics moren al seu voltant, Weeks fa guerra contra tothom, fins i tot intentant sortir de l'alcalde Koch amb l'esperança de forçar la mà per finançar investigacions o una campanya de sensibilització. Intento entendre per què ningú no s’estima que ens estem morint! brama al seu germà (interpretat per Alfred Molina). Cada pocs minuts apareix un altre cos moribund a la porta de Weeks, un altre home porta la seva parella per sobre del llindar de l’hospital una última vegada que les infermeres es neguen a tocar els homes abatuts per la misteriosa malaltia. És intens i claustrofòbic, fet encara més pel fet que tot es basa en una història massa recent, arrencada dels titulars del passat memorable, que explica la història d’una generació d’homes desapareguda, que deixa un forat anhelant .
La guerra de les setmanes esdevé encara més personal quan s’enamora Noticies de Nova York el reporter Felix Turner (Matt Bomer), que Weeks recluta la batalla abans de sucumbir a les malalties que deixa el terrible virus. Tot i que la gran revelació de Turner de la seva malaltia era fàcil de predir, no era menys penós veure-la. Tot i que era obvi, quan es va desprendre de la sabata i va mostrar a Weeks el sarcoma que li apareixia al peu —una sentència de mort d’un centímetre d’amplada— va ser difícil no esbufegar horroritzat.
La pel·lícula és pesada, però és fàcil perdonar-ho als senyors Kramer i Murphy. L’obra del senyor Kramer va debutar el 1985 quan la crisi de la sida s’estava estrenant per la comunitat gai de Nova York i és difícil ser subtil quan sonen les alarmes. L’aposta de Mr. Murphy per la pel·lícula, amb tota la seva frenètica i desgavellada intensitat, se sent aclaparadorament dramàtica amb una majúscula D. Una escena troba al Turner recentment diagnosticat mirant a un home amb lesions al metro i se sent com una escena fora de L’escala de Jacob com si l’home malalt li brotés banyes o l’estirés a l’ombra. Però és difícil culpar el senyor Murphy d’haver fet un conte foscament ombrívol que s’allunya més del seu treball American Horror Story que Glee . L’obra del senyor Kramer ho requereix: una pel·lícula subtil i silenciosament desesperada no seria fidel al veritable horror del material d’origen. Voleu veure una versió cinematogràfica alegre de Stephen King? La brillantor ? És una història aterridora que es vol dir com un conte de precaució.
Mireu al vostre risc, però no veure la pel·lícula (o el que és més important, apreneu-ne) és un risc encara més elevat.
El cor normal emès a HBO el diumenge 25 de maig.
