L'escena inicial de Tot per jugar ('Rien à perdre') mostra dos nois en un carrer desert de nit. El més gran, a mitjans de l'adolescència, està empenyent amb urgència un carretó de la compra amb el més petit, al voltant dels nou anys. Evidentment ha passat alguna cosa terrible; el nen més petit plora i agafa el braç. Mentrestant, una rossa glamurosa —Sylvie, interpretada per Virginie Efira— està al servei d'apostadors ruidosos en una discoteca, aliena a les nombroses trucades telefòniques que rep dels seus fills i de la policia.
Sense que ella ho sabia, el nen més petit, Sofiane, va ser cremat en un intent de cuinar patates fregides a la cuina de l'apartament mentre feia el torn de nit per poder estar present pels seus fills durant el dia. El seu germà gran, Jean-Jacques, el porta a l'hospital, on és embenat i alliberat. Això hauria de ser el final, excepte que no ho és.
Així comença el concursant a Cannes de la directora i guionista Delphine Deloget, que ja s'ha recollit en una ràfega de vendes internacionals.
La mare soltera Sylvie sospita que el repte més gran serà treure l'antic forn del seu apartament. Però quan els serveis infantils apareixen a la seva porta, la policia al remolc, per treure el seu fill de la seva cura i col·locar-lo en una casa d'acollida, està clar que s'enfronta a una batalla molt més gran, una que implicarà justificar-se com a mare, soltera. dona i una dona sense el luxe de triar.
'Hi ha una part de mi en tots els personatges', em diu Deloget, parlant des del Festival de Cannes. 'Sylvie, em parla en llocs concrets quan actua en contra dels seus interessos i quan la seva rebel·lió es torna incòmode i vergonyós. M'agraden els personatges que ni tan sols intenten penjar-se a les branques quan s'enfonsen. Volia il·lustrar a través de la història de Sylvie com un dia tot pot canviar, com es pot perdre-ho tot'.
'Vaig conèixer desenes de famílies de nens a càrrec per escriure aquest guió', continua. 'També vaig escoltar enregistraments d'àudio d'entrevistes entre pares i serveis socials i vaig passar diversos dies a l'oficina d'un jutge: una immersió en la complexitat humana'.
Afegeix que és conscient que moltes pràctiques d'acollida van molt bé i són necessàries, però volia mirar on van malament. Li agradava la idea d'explicar una història a la zona grisa on no hi ha ni una veritable víctima ni un veritable autor.
L'actuació d'Efira és una revelació: divertida, bella, indignada, vulnerable i devastada d'un moment a l'altre, ja que el seu destí i el dels seus fills està determinat per a ella. A través de la direcció empàtica de Deloget, un guió intel·ligent i una trama matisada, demostra un talent rar. 
'Li vaig proposar que interpretés a Sylvie a través del seu agent i, molt ràpidament, va voler conèixer-me', em diu Deloget. 'Vaig pensar que si una actriu com ella, molt demandada i que ja no ha de demostrar el seu talent, accepta aquest paper és perquè sap el que pot aportar'.
Tot per jugar continua les investigacions reflexives i narratives de Deloget sobre la situació d'aquells sense la riquesa intergeneracional i el privilegi dels francesos que poden viure els tòpics francesos de picar baguettes i brie mentre passegen pels Camps Elisis amb un cert je ne sais quoi.
Ella no veu Tot per jugar com una diversió de la seva realització de documentals, sinó com una continuació lògica del seu treball. Mentre feia documentals, va començar a treballar cada cop més en la direcció, a pensar en la narració de la realitat com un director podria apropar-se a la ficció. Tanmateix, encara no se sentia preparada per provar alguna cosa nova.
'En els documentals, la qüestió de la necessitat és òbvia', explica. 'En la ficció, vaig pensar que era necessari tenir molta confiança en un mateix i fe en el talent d'un per imposar una història, un univers, als altres'.
Després va escriure dos curtmetratges, que van guanyar premis, i va ser seleccionada per a diversos tallers de guió. Tant si tenia confiança en si mateixa com si no, ella tenia l'impuls. Però tot i que sembla que Deloget estava destinat a fer Tot per jugar , el procés real de forjar el guió final des dels seus orígens conceptuals va ser 'un viatge molt llarg' que va implicar una història que 'va canviar mil vegades'.
'Darrera d'aquesta història de col·locació, el que m'interessava era el que queda d'una família quan tot va esclatar, començant per una fregidora una nit en un apartament', reflexiona. 'L'amor en una família es resisteix a tot?'
Deloget descriu reordenar el material i perfeccionar les escenes com a difícils i de vegades dolorosos.
Va ambientar la pel·lícula a Brest, una ciutat de la Bretanya, al nord-oest de França, per explicar la història de persones que 'viuen de feines, música i festes els dissabtes a la nit'. És el món que coneix, després d'haver passat part de la seva joventut a Bretanya i, estranyament, un lloc de luxe en comparació amb els escenaris inquietants de les seves pel·lícules anteriors.
Sota La Pell ('Voyage En Barbarie', 2014) va explicar la història d'homes africans joves que van sobreviure a una traïdora travessa pel desert del Sinaí només per ser torturats, violats i encadenats mentre es mantenien per obtenir un rescat. La pel·lícula va guanyar el Prix Albert Londres 2015; Millor documental al Festival Internacional de Cinema de Nova York 2015; Gran Premi de l'Organització Mundial contra la Tortura (OMCT) a la FIFDH Ginebra 2016; Amnistia Internacional Prix de l’Impact FIGRA 2016; i el Prix de l'oeuvre de l'année el 2016.
Amb el seu documental del 2020, Deloget va tornar als temes del segrest, el tràfic i la naturalesa traïdora de ser pare i estimar un fill en un món violent. L'home que buscava el seu fill (“L’Homme Qui cherchait Son Fils”), que explicava la història del pare xinès Wu i la seva recerca del fill que va ser segrestat una nit i mai més vist. Wu es posa en bicicleta per trobar el seu fill, sense deixar-se intimidar per la negligència de les autoritats i la manca de preocupació de la societat per la seva situació.
En Tot per jugar , els que coneguin els treballs documentals de Deloget reconeixeran el seu enfocament sense por a la injustícia social. Aquells que no ho són, trobaran una història molt emotiva, íntima i inquebrantable d'una família i dels humans defectuosos amb els quals han de relacionar-se, per bé o per mal.
'M'agrada necessàriament filmar on fa una mica de mal, on no ens atrevim a mirar', afegeix Deloget.
