Jonah Ray i Joel Hodgson.Darren Michaels, SMPSP Quan Joel Hodgson va decidir recuperar-lo Mystery Science Theater 3000 , el programa que va crear i va protagonitzar el 1988, amb una campanya de Kickstarter, el seu èxit rotund per part dels aficionats incondicionals assegurava essencialment que obtindria més d’una temporada. Ara, Netflix ha lliurat, anunciant una segona ajuda de Mystery Science Theatre: The Return, (la seva 12a temporada en general). Estrenada el 22 de novembre, la sèrie arriba just a temps perquè us dividiu entre ajudar la mare a preparar els ignams de Thanksgiving i ermitar-vos davant del televisor.
La nova temporada, que porta per títol The Gauntlet, inclou sis pel·lícules— Mac i jo , Vora atlàntica , Senyors de les profunditats , Va acabar el dia , Peix assassí i Ator l'àguila lluitadora —Que Jonah Heston (interpretat per Jonah Ray, que torna per segona vegada protagonitzant el tema de la prova) ha de mirar amb els seus companys de robot a bord de la nau espacial que el manté captiu. Però aquesta vegada, els peons d’aquest boig projecte científic no reben cap treva: han de passar pel llarg de totes les pel·lícules.
Subscriviu-vos al butlletí d’informació de l’observador
Tot i que no ho intenteu a casa, com a membre del repartiment que torna Patton Oswalt ha fet una piulada just després es va publicar el tràiler , Hodgson, que ara serveix deproductor executiu i codirector, assegura que són les nostres millors coses. Ell i Ray van parlar amb Braganca sobre la preparació de la nova temporada, sobre com troben el seu millor material i sobre la pel·lícula que els seus fans no volien que abordessin.
Observador: el tipus de riffing de pel·lícules amb què vau començar Mystery Science Theater 3000 als anys vuitanta s’ha comparat amb el que passa ara a les xarxes socials. Però hi ha alguna cosa diferent en veure una pel·lícula que en realitat sents que pots parlar, en lloc de tocar en silenci el telèfon. Quines pel·lícules són bones per riure i parlar?
Ray: La manera d’abordar-ho, com ho fem molts escriptors, és que estem parlant amb la pel · lícula. I una pel·lícula amb la qual és bo fer-ho és una pel·lícula que ho va fer tot el possible. No va ser així intentant per ser dolent, però tots aquests elements diferents es van unir d’una manera inadequada que la va convertir en una pel·lícula no fantàstica. I també el ritme. Necessiten un ritme amb què puguem tallar i ballar una mica.
Hodgson: Això és exactament això. El riffing funciona amb qualsevol pel·lícula. És que, en la forma en què ho fem, hem d’estar en una situació en què presentem la pel·lícula, de manera que ens han de convidar. Som com vampirs. Hem de dir: Si us plau, ens deixeu filmar això? Aleshores, fem les nostres coses amb això.
On els trobeu?
Hodgson: com que els presentem, hi ha una certa quantitat de criteris. Ens podem permetre els drets? Hi ha una bona impressió? El so és bo? Després, després d’haver esborrat aquests obstacles, realment busqueu una pel·lícula que, crec, sigui adorable. Així ho explicaria: pel·lícules que no heu vist mai que val la pena veure i compartir amb la gent.
Més enllà d’això, no vull dir-vos una recepta d’on les trobem, perquè algú només hi anirà, ho faré! Però hi ha coses com la Guia de vídeo psicotrònic . Vull dir, és fins i tot una bona referència, Jonah? Això és tan antic.
Ray: aquest és un bon recurs fins a un any determinat. Ara hi ha tantes coses que busquen aquest tipus de pel·lícules. Tot és Terrible està format per un bon grup de persones que troben pel·lícules que la gent desconeix.
Has arribat mai a la sala dels escriptors amb una pel·lícula a la qual havies de renunciar?
Ray: M’agradaria poder renunciar a algunes d’elles.
Hodgson: És com el parkour, saps? Aquí teniu aquesta pel·lícula i el repte és trobar-hi un camí. La caiguda del segon acte ... home, sempre aboquen una escena de persecució realment muda o una escena de lluita realment muda. No està motivat. Has d’anar, com podem fer que la gent es preocupi per això?
Ray: hi ha un cicle d’emocions que passa mentre escrius riffs per a pel·lícules. Comences la nova pel·lícula i ets com: Això serà divertit! I al cap de 20 minuts, comenceu a anar. Això va ser una mica més difícil del que pensava que seria, però anirà bé. Al cap de 45 minuts, envio un correu electrònic a Joel i anem a cometre un error. No ho hauríem d’haver provat. 
Jonah Ray amb els robots Crow i Tom Servro posats Mystery Science Theater 3000 .Darren Michaels, SMPSP
Quantes vegades mireu cada pel·lícula abans de gravar-la? Assajes?
Ray: Quan s’envien les pel·lícules per fer la primera passada, una vegada es repassa tot el tema. Intentes repartir-ho per tu mateix. Tens uns quants dies per escriure pel teu compte, després ets a la sala dels escriptors i tothom llança les seves bromes. Comenceu a passar més de 12 minuts [de la pel·lícula] al dia, treballant durant unes cinc hores, veient-les una i altra vegada.
A partir d’aquí, m’asseuré amb el nostre escriptor principal a Los Angeles, o Joel sortirà a Pennsilvània fent el mateix, només prenent tots els acudits que hem acumulat, tones i tones d’acudits, i només els introdueixo amb el codis de temps assegurant-se que encaixen. De vegades tindrem una broma perfecta per a una peça que no encaixa. Així ho tornem a veure.
Hodgson: probablement haurem de veure l'espectacle aproximadament 12 vegades en total. Però per això hem de tenir impressions molt bones, un so molt bo, perquè passem molt de temps amb aquestes coses.
Ray: I quan el rodem, hi ha una mica de retoc a mesura que gravem, però realment intentem mantenir-lo viu i enèrgic i no exagerar-ho.
Hi va haver alguna vegada una pel·lícula que causés controvèrsia perquè els fans sentien que era quelcom que no hauríeu d’haver tocat?
Hodgson: Sí, en realitat la pel·lícula que estem fent per a un dels nostres programes [en viu], Deathstalker 2 . Nosaltres, quan començàvem, no ho sabíem Deathstalker 2 estava disponible. Nosaltres només pensàvem Deathstalker 1 era. Així que li vaig donar una mirada superficial. Era una pel·lícula de Cinemax, de manera que tenia alguns elements R difícils, però també era molt capritxós amb titelles i criatures, tot allò que volíem. I sabíem que podríem editar els elements per a adults que interrompessin l’espectacle. Ho hem fet al llarg de la història de la sèrie.
Però després vam anunciar la pel·lícula i la gent es va molestar molt. Per qualsevol motiu, no confiaven en nosaltres. Igual que pensaven que deixaríem que la nuesa aparegués a la pantalla. Va ser frustrant per a mi. M'agrada, IN un minut, ho he fet durant 30 anys. No confieu en mi? Arribaven al punt de dir: Defensa’t! Quina intenció teniu, senyor !? Em va quedar molt cegat. Després vam tornar enrere i ens vam adonar d’això Deathstalker 2 estava disponible i és una pel·lícula molt millor. Era una cosa similar, on, òbviament, ho havien fet per a Cinemax o algun canal de cable brut primerenc, però per alguna raó la gent no estava tan alarmada per això. És una pel·lícula més suau, però encara té elements per a adults que havíem de treure. De totes maneres, va ser el que realment em va sorprendre, perquè hem editat tantes pel·lícules per aconseguir-les perquè funcionessin com un programa de TV-14.
Ray: I a l’altra banda, hi ha hagut moments en què la gent sentia que una pel·lícula era massa sagrada. Recordo haver sentit això molt quan ho van fer Aquesta illa Terra [el 1996]. Perquè es tracta d’una pel·lícula ben considerada. Va ser enorme al seu temps [el 1955]. Fa poc vaig estar en un podcast amb el director Joe Dante on era com: Per què t’atreviries a fer alguna cosa? Aquesta illa Terra ? És un clàssic. I jo era com, Bé, un: no hi era allà llavors. Acabo d'aconseguir aquesta feina ...
[Rialles. ]
Però dos: mai no ho vaig saber Aquesta illa Terra fins el Mystery Science Theatre va sortir la pel·lícula i després em va fer marxar. Sembla una pel·lícula interessant. Després vaig anar a trobar la pel·lícula i hi vaig entrar. Crec que la gent se’n fa una mica sensible: no es pot riflar. És un clàssic. Bé, és com si, però ara hi ha més gent que ho sap. Celebra-ho. 
Joel Hodgson amb MST3K robot Tom Servo a Wizard World Comic Con el 2015.Gilbert Carrasquillo / Getty Images
Sentiu alguna pressió per lliurar atès que l’espectacle va ser finançat per part de la comunitat i que actualment té una puntuació fresca del 100% sobre Rotten Tomatoes?
Hodgson: No sento tanta pressió per mantenir el 100%. Simplement crec que és tan poc probable que tornarem a obtenir el 100%. Però m’encanta la publicitat, perquè és molt irreal.
Ray: hauries d’estar orgullós, però és una d’aquestes coses. Em sento tan avers a qualsevol tipus d’alegria o autocelebració que sóc una mena de midwestern honorari.
Hodgson: Per respondre a la vostra pregunta, per una banda volia fer feliços els espectadors o els patrocinadors. Però, alhora, no veien el que jo veia per al futur. Realment no ho aconseguien. Així que vaig sentir que havia d’acostumar-los a la idea que es tracta de la nova versió; no anava a ser una carta d’amor a la versió antiga. Un cop van sortir d’això, va estar bé. Però vaig haver de preparar-ho realment. Perquè anaven, Com aconseguiràs que aquest nou noi sigui Joel o Mike? O ho has oblidat? I ets com, només deixa això. Això està fet. Tothom va fer un gran treball, però ara algú nou ho ha de fer.
Vaig veure un documental del canal de ciència ficció del 1997 al programa on parlaves d'alguns dels missatges de fans més inusuals que vas rebre. Quines van ser les millors respostes, o fins i tot les més estranyes, que vau obtenir després de tornar a Netflix?
Ray: Bé, per a mi, la reacció més freqüent va ser: no la vas bufar. Crec que la gent dubtava molt de la meva entrada. El més habitual era que fos realment coherent. Ei, home, pensava que series absolutament terrible. I tu no ho eres. Bona feina.
Hodgson: En primer lloc, no vull animar mai els fans a fer coses estranyes o escandaloses; No vull premiar això. Així que no hi vaig, Vaja, va passar una merda realment malalta una vegada, i això realment em crida l’atenció.
Però, per a mi, el millor era que la gent estava molt contenta amb Jonah. Només hi ha aquest patró injust que es va establir perquè el programa es va cancel·lar i no va poder passar a una tercera persona. Van ser dos durant tant de temps, i la gent es va quedar atrapada en això. Crec que ara que som tres, tothom pot començar a entendre: Ah, sí, pot continuar.
