‘La nit de Manhattan’ és llarga, fosca i plena d’errors

Ansiós per un sucós film negre com solien fer en els grans dies de Bogart maltractat, gabardines mullades i martinis secs, em vaig dirigir cap a La nit de Manhattan amb una ingènua expectació, oblidant temporalment com han canviat les pel·lícules. Ja ningú sap fer un bon thriller. Els matons estan executant l’arcade del cèntim ara i no el volen fresc, versemblant, intel·ligent ni coherent. Ells només ho volenDimarts.

Els draps dels aficionats es mostren vergonyosament a La nit de Manhattan. Un primer llargmetratge de l'escriptor-director Brian DeCubellis, un altre reclutat de la televisió, comença amb una promesa. Adrien Brody, d’aspecte estrany i flac d’espantaocells, interpreta a Porter Wren, un columnista de muckraking per a un pervers tabloid de Nova York que cobreix el món del caos, l’escàndol i la desgràcia. Amb tres terminis a la setmana, sempre busca un angle sensacional, fins i tot si ha de buidar una bossa de garatge o donar la volta a una roca per trobar-ne una. En un món digital dominat per iPhones, You Tube, Twitter, hashtags i gratificació instantània per internet, és més difícil cridar l'atenció amb una bona escriptura suspensiva i la tradició de l'estima dels diaris està condemnada de totes maneres. Però una nit en un bar, Porter toca la brutícia quan coneix a Caroline Crowley (Yvonne Strahovski), la bella vídua del famós director de cinema Simon Crowley (Campbell Scott), el cos del qual va ser trobat envoltat de trossos de jade. Quan s’ofereix a compartir els intrigants continguts d’un informe policial privat i confidencial sobre el misteriós assassinat sense resoldre del seu marit, Porter s’imagina el tipus de fama periodística que podria conduir a un llibre, o a un concert millor amb un diari més gran.

Parteix a lamitjanitEls carrers de Nova York, on sempre plou, visiten el terreny buit on es va abocar el cos de Simon i, després del que sembla una interminable sèrie d’arengades vermelles on no passa res, el camí condueix a una pel·lícula que Caroline ha estat buscant en va ... una cita secreta que representa el sexe oral entre ella i el magnat gros, lleig, calb i poderós que ha comprat el tabloide on treballa Porter. Un tsunami de preguntes bufa a través de l’acció confusa en un guió que no proporciona respostes, i l’eventual embolic que es desfà desafia la credibilitat dels crèdits finals.

Caroline era una personalitat dividida: mitja puta i mitja de rostre atrevida? Per què estava al llit amb el malvat magnat en primer lloc? Res en el desenvolupament del personatge no l’aclareix mai. Què va convèncer la meravellosa Linda Lavin a aparèixer en un cameo tangencial amb només dues breus escenes, com a matrona que amaga la cinta sexual? Per què Porter es rendeix a una assignació sexual amb l'atractiu fantasma de Caroline, arriscant el seu matrimoni (amb una desaprofitada Jennifer Beals, ni més ni menys) en interès de la investigació? Quina importància implica un flashback de Caroline encadenat pel turmell i arrossegat a la vora d’un pou buit de l’ascensor on l’única clau està en poder del seu marit, que ja està mort? Com va desbloquejar la cadena abans de caure a la mort? Com va arribar el seu cos des del seu àtic fins al carreró? Res no té cap sentit, cosa que deixa l’articulista més desconcertat que mai. Fins i tot si aparegués en format imprès, ningú no creuria la seva primícia de totes maneres.

A la conclusió, vaig quedar tan desconcertat que vaig consultar un petit grup de crítics que vagaven fora de la sala de projecció. El consens va ser que cap d’ells tampoc ho va entendre. Per tant, tot i que té un estil noir-ish tranquil i intrigant (fins a un punt), no hi ha res prou lúcid com per recomanar-li La nit de Manhattan, inclosa la pròpia pel·lícula.