Christine Shevchenko a El Quixot .Rosalie O'Connor En parlem El Quixot . Ni la novel·la de Cervantes, ni la desafiant versió de Balanchine de 1965, ni la versió original de Petipa de 1869, qui pot saber en aquest moment què això era com? Petipa el va refer (diverses vegades), Alexander Gorsky el va refer el 1900, Baryshnikov el va refer el 1983 i, per descomptat, hi havia hagut innombrables versions anteriors a Petipa de Bournonville, Noverre, Didelot, Filippo Taglioni i qui sap qui més. Però el Don Q generalment veiem que descendeix de Petipa-Gorsky, ja que va ser Petipa qui va emprar per primera vegada la partitura escumosa de Ludwig Minkus i va posar en escena la primera versió de tota la nit. La producció actual d’ABT està protagonitzada per Kevin McKenzie, director artístic de la companyia, i Susan Jones, la principal amant de ballet. I sobrevolant, sens dubte, hi ha Irina Kolpakova, una vegada un exemplar particularment brillant del classicisme rus que es va unir a ABT fa més de vint-i-cinc anys per invitació de Baryshnikov i encara, als vuitanta-cinc anys, mostra a les dones de la companyia com han de ser les coses fet.
Abans em burlava El Quixot , amb el seu vocabulari limitat: totes aquelles faldilles i ventalls remolins i espanyolismes. (Petipa havia passat una part de la seva joventut a Espanya i li va encantar.) Encara em preparo en les innombrables ocasions en què una o altra empresa descobreix el famós Don Quijote Pas de Deux per donar al seu públic un tast de pirotècnia de ballet i mostrar les seves estrelles. Però com més he vist el complet Don Q , més he vingut no només per gaudir-ne sinó per respectar-la. Aquí hi ha un ballet amb una història coherent, un colorit elenc de personatges, una partitura que llança una melodia irresistible rere l'altra. (Sí, n’hi ha que no els agrada, però només em sap greu). 
James Whiteside a El Quixot .Renata Pavam
El més important és que es tracta d’un ball de ball. Els ballarins surten a l’escenari: directors, solistes, demi-solistes, cossos. No només la parella romàntica, Kitri i Basilio, i Espada, el Matador, i Mercedes, la ballarina de carrer, i les dues irreprimibles Flower Girls, i els escenaris de gitanos, i els protagonistes de la bella visió, sinó els personatges còmics: Gamache, el ric ric que espera casar-se amb Kitri, i l’avariciós pare de Kitri, i Sancho Panza. I el commovedor, noble, desconcertat mateix Don Quixot. I el que el programa es refereix a gent de la ciutat, venedors, nens.
Com els meravellosos ballets històrics de Bournonville, El Quixot presenta un món totalment poblat, on tothom li agrada a tothom (Gamache a part) i el desgavell del ball clàssic està feliçment tenyit per l’esperit brillant de tota l’ocasió. Què no agrada? No hi ha cap significat profund, no hi ha cap tram interpretatiu real: Kitri sempre serà un amor decidit i amorós; Basilio sempre serà un barber ardent, coquet, amorós (i impecós); Els gitanos sempre seran gitanos. Espanya sempre serà Espanya. Però quin ballet per als joves ballarins! Com que hi ha tantes oportunitats de ball diferents i desafiadores, El Quixot és un camp d’entrenament perfecte. En aquest sentit —i només en aquest sentit, és més útil per a una empresa que una comèdia romàntica molt més gran, la d’Ashton La noia mal guardada , que no té altres papers de dansa que Lise i Colas. 
Cory Stearns a El Quixot .Marty Sohl
Feliçment hauria pogut veure els sis repartiments d’ABT, però el sentit comú i l’autorestricció em van limitar a dos. Una va ser dirigida per Christine Shevchenko, d'Ucraïna, i recentment ascendida a ballarina principal. És fosca, és enlluernadora i és una estrella que puja a l’escenari i la sosté; intenta treure-li-la! La seva tècnica és sòlida i el seu encant innegable, encara que una mica fabricat. Té la punyeta de Kitri i la seva parella, James Whiteside, també està plena de pizzazz. La vaig trobar menys impressionant com Mercedes, a l’altre repartiment que vaig veure, però aquest és un paper estrany: és davantera i central, tot i que té coses per fer menys interessants del que esperaria. D’altra banda, Zhong-Jing Fang, l’altra Mercedes que vaig veure, estava ardent, no em va sorprendre que l’endemà d’aquesta actuació es convertís en solista de la companyia. Es dirigeix clarament cap a Kitri. 
Gillian Murphy a El Quixot .Gen Schiavone
I després va venir Gillian Murphy, la ballarina sènior —i encara més fina— de la companyia. Ha estat directora durant més de quinze anys, ballant gairebé tots els papers que pot ballar una ballarina i sembla tan poderosa i segura com sempre. Murphy, amb els seus impactants cabells vermells, té una rara combinació de virtuts: és sòlida com una roca i és profundament musical. (L'única ballarina recent que compartia aquestes qualitats era Kyra Nichols.) Com a Kitri, els seus salts eren emocionants (encara que no tan emocionants com els més grans de tots els Kitris, Plisetskaya), els seus equilibris gairebé perfectes i el més emocionant de tots, Els fouettés no només eren impecables, sinó molt emocionants, i sóc un tipus anti-fouetté. Va llançar dobles, triples, mai va deambular, va fer que el seu ventall formés part de la diversió: no es mostrava (tot i que, per descomptat, sí), era una tècnica transfigurada en art. Kolpakova devia estar orgullosa. 
Clinton Luckett com a Don Quixot i Sean Stewart com a Sancho Panza a El Quixot .Rosalie O'Connor
Murphy’s Basil va ser un partit esplèndid per a ella: Cory Stearns ha superat la seva rigidesa inicial i s’ha convertit no només en una presència forta i fiable, sinó vital i encantadora. Els dos semblaven molt feliços ballant junts i el públic, inclòs jo, estava boig per ells. Quan tot va acabar, tothom estava feliç. Tan Don Q pot no tenir la profunditat de La Bella Dorment o bé Llac dels Cignes o bé Giselle- no té cap mena de profunditat, però és un gran espectacle, engegat brillantment pels decorats i vestuari de Santo Loquasto. És el moment de deixar de mirar-la i reconèixer amb agraïment la seva gran recompensa.
