Allan Williams.YouTube La història és una pilota de futbol abusada del pati, tocada per 88.000 puntes dels dits gruixuts.
Multidimensional, molt panoràmica i plena de mentides i il·lusions òptiques, la història mai no es pot fixar a la paret: suposo que és per això que rarament es veu als alumnes de novè amb cartells sobre els seus llits de color rosa de l’evacuació de Dunkerque o la rendició. de l'Exèrcit de Virgínia del Nord a Appomattox Courthouse. Tanmateix, el mite i el pop que passa abans del desig complicat es poden anivellar, suavitzar i adequar per emmarcar. Però proveu d’emmarcar una pilota de futbol!
Aquesta esfera en particular és més gran que l’Everest (però alhora tan petita com un gra de sucre perfecte, perquè és familiar i dolça a tots i cadascun dels nostres llavis). L’orbe titànic que gira a la velocitat de la llum que anomenem els Beatles. Mireu-lo a sota i veureu que s’equilibra al dit índex estirat d’un gal·lès curt anomenat Allan Williams.
De tots els nombrosos dits del destí, voluble i ridícul, orgullós i llastimós, que equilibra la pilota de futbol de mida caldera dels Beatles, Williams és un dels més importants.
Allan Williams va morir el passat divendres, 30 de desembre, als 86 anys.
L’èxit sísmic sense precedents dels Beatles i les seves mostres filigranes i refinades de rock i pop pioners tenien una infinitat de pares i mares. Com cada vida, com tota obra d’art o música, com cada raspat, crit i sospir de la història, els Beatles són el producte de milers i milers d’accidents, decepcions, coincidències, semàfors no fets, autobusos perduts, pauses quan la història era va canviar perquè una persona buscava sucre per prendre el te. 
Els Beatles interpreten The Cavern a Liverpool.Facebook
Cada accident es fa a ganxet per aquests accidents de destí i temps, cada fracàs o èxit és un judici amb un jurat format per mig milió d’homes i dones que assenyala cada aleteig de l’ala de la papallona (i totes les portes del metro es llisquen just a temps). Penseu en la interacció contínua, constant i sorprenent entre els 37 bilions de cèl·lules que naveguen actualment per ones de fibra i plasma al vostre cos, just en aquest instant; recordeu, de la mateixa manera que moltes forces i factors, coincidències i catàstrofes configuren cada vida, cada carrera, la fortuna i el destí de cada estrella i de tots els UPS, de tots els criminals i de cada Crist, de cada professor substitut i de cada Beatle.
L’atzar, nadó, gira com un pèndol. Normalment no en sentim parlar, perquè els nadons de l’atzar no sempre creixen fins a ser déus. Però passa que en sabem molt sobre els Beatles, de manera que podem documentar els agents de la seva fortuna.
Un llibre fascinant detallaria tot el que anava malament i tot el que anava bé per convertir a quatre joves extraordinaris en The Beatles i no, per exemple, Els funeraris o bé Els texans Swinging Blue . Quan s’explica aquest conte, Allan Williams seria tan important com qualsevol home o dona de la història.
Allan Williams va ser el primer gerent dels Beatles. La versió beta dels futurs déus beat va cridar l’atenció a finals del 1959 o principis del 1960, quan van actuar per primera vegada la Jacaranda , un mític bar cafeteria de Liverpool dirigit per Williams i la seva dona, Beryl.
Durant els primers mesos de la nova dècada, Williams va ajudar a la formació tremolosa i formativa (aleshores composta per Paul McCartney, John Lennon i George Harrison) a convertir-se en un vestit de concert més fiable procurant-los un bateria constant (primer Tommy Moore i després Norman Chapman , abans de conformar-se amb Pete Best). A continuació, els va convertir en professionals i els va oferir una experiència de rendiment inestimable reservant-los regularment a Liverpool i altres llocs del nord.
Molts comptes (el més significatiu és el treball exhaustivament detallat de Mark Lewisohn ) presenten una imatge dels Beatles formatius (‘58 - ’60) com a aficionats, transitoris i allunyats del grup de rock carismàtic i centrat en la carrera que va sorgir a mitjan 1961; gairebé sens dubte, Williams va ser la peça que faltava, el catalitzador que va oferir concerts, enfocament i marc de professionalitat als fascinants però dispersos somnis de John, Paul, George i Stuart Sutcliffe (que es van unir als Beatles a principis de 1960, no massa temps després que Williams l’hagués contractat per pintar murals al Jacaranda).
(El relat definitiu dels primers anys dels Beatles i el paper de Williams en la seva gestació es pot trobar al llibre de Lewisohn Tune In: The Beatles: All These Years, Vol. I. )
Potser el més significatiu és que, sense Williams, no tenim el mite —i la realitat— d’Hamburg.
La realitat: qualsevol estudiós dels Beatles, qualsevol estudiant de la història del rock, fins i tot els mateixos Beatles, us dirà que 18 mesos de treball dur a Hamburg van fer que els Beatles els Beatles . I Williams és la principal responsable de portar els Beatles a Hamburg.
Però Hamburg, la realitat que Williams va fer possible, també és un mite essencial del rock. Els Beatles actuant al Circ Krone Bau de Munic.Keystone / Getty Images
En el lèxic de la roca, Hamburg no només representa una ciutat portuària brillant i rovellada al nord d’Alemanya, amb un llegendari barri vermell famós per les seves llums de color piruleta i les finestres plenes de noies treballadores; Hamburg també significa cap lloc on una banda va pagar les seves quotes i va aprendre el seu ofici, cap lloc on nois o noies amb guitarres van grunyir i van fer caure el rock ’n’ roll, cap lloc on els joves músics es trobaven a l’ombra del mite dels Beatles de la pell i feien un so adolescent enrotllat, luxuriós i cru, que era fort i cerveser, constant i retorçat com un cigar italià i racionalitzat com un corrent d’aire.
Allan Williams ens va donar aquest mite.
Pràcticament cada banda de treball té el seu propi Hamburg i us pot dir exactament què significa la idea d'Hamburg. Vol dir que esteu a la banda equivocada de les pistes en un celler ple de soroll durant una nit de pluja que va fer morir un acord menor abans d’una dotzena de bevedors indiferents i tres o quatre persones que realment estan emocionats de sentir-vos (qui , una setmana o quatre més tard, es converteixen en 12 persones que estan molt emocionades de sentir-vos i dues setmanes després d’aquestes 36 persones, etc.).
Hi ha un moment en la vida jove de totes i cadascuna de les bandes de rock on són conscients del llegat i la llegenda dels Beatles a Hamburg, tocant vuit hores a la nit a les criptes i salons del Grosse Freiheit d’Hamburg, la brillant cicatriu de neó de el cor de la Reeperbahn.
Hamburg, la realitat i el mite, és pràcticament la invenció —o més exactament, el descobriment— d’Allan Williams.
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=4JhKYwHyoYU&w=560&h=315]
Podeu llegir-ne altres llocs, però Williams i Lord Woodbine (més sobre ell molt aviat) es va trobar amb la idea contundent de portar grups de rock ‘n’ roll britànics reals i en directe a Hamburg per tocar per al públic amb gana de rock ’n’ roll de parla anglesa. Potser algú altre hauria topat amb aquesta mateixa idea; però va ser Williams qui ho va fer primer, i el que és més important, ja que era de Liverpool i, des que dirigia els Beatles, va portar els Beatles. Diguem-ho així: si algú de Glasgow o Londres hagués tingut la mateixa idea, no hauria aportat els Beatles.
I sense Hamburg, no teniu els Beatles. Realment no ho fas. Això no és només perquè qualsevol mite de bona creació requereixi un humil pessebre al principi; és perquè Hamburg va ensenyar als Beatles a ser una banda.
Les llargues nits a Hamburg van crear la peculiar barreja d’harmonia i crueltat, ritme i enginy dels Beatles. Van ensenyar a Lennon i Harrison a redefinir la interacció de les guitarres rítmiques. Van animar Lennon i McCartney a barrejar dolces veus d'Everly amb la histèria de Vince Taylor i Little Richard huzzah.
Sense Williams, no teniu els Beatles a Hamburg (ho he dit diverses vegades en aquesta peça, però val la pena repetir-lo, caram). I sense Williams, la Jacaranda, Hamburg i els múltiples concerts merdosos del nord d’Anglaterra, Williams va adquirir per als Beatles el 1960 i el 61, no teniu la cohesió i l’afecte del professionalisme que va convertir alguns fanàtics del rock nord-americà. no introdueixis el fenomen pop més gran de tots els temps.
És cert, potser Lennon i McCartney podrien haver passat a grans coses, junts o individualment; però hem d’agrair a Williams per haver convertit John, Paul i George en una ambiciosa i funcional unitat de música i comerç, en els Beatles històrics. 
Fans a Nova York esperant l’arribada dels Beatles el 1966.Funcions de Keystone / Getty Images
A més —i crec que això s’ha obviat en gran mesura—, hi havia elements del personatge de Williams que crec que van ajudar a definir en qui serien els Beatles, al llarg de la resta dels anys seixanta i més enllà. Williams, un britànic caucàsic que estava casat amb un asiàtic i que el seu amic i conspirador freqüent, Harold Adolophus Phillips (Lord Woodbine) era jamaicà, va proporcionar un model de tolerància i diversitat que faltava molt a Anglaterra a finals dels anys cinquanta i molt aviat Anys seixanta; Tinc pocs dubtes que això afectés la visió del món dels Beatles.
Escolta, he tingut (i continuaré tenint) grans problemes la divinització dels Beatles . La seva visibilitat massiva sense precedents ha fet que el diàleg realista sobre el seu catàleg i el seu paper en la nostra cultura sigui pràcticament impossible. Però, a diferència d'altres històries de déus, aquesta està bastant documentada; per tant, sabem quin paper essencial va tenir Williams en la creació d’aquest leviatan cultural màgic i enormement conseqüent.
No sempre ens posem a les espatlles dels gegants. De vegades, els gegants es posen sobre les nostres espatlles. Els Beatles, aquesta força gegant de les nostres vides i la de qualsevol persona que parla el llenguatge del pop i l’estil, es van situar a les espatlles d’Allan Williams.
