Endevina qui odiava aquesta pel·lícula?

Si és cert que l’home només utilitza el 10 per cent de la seva capacitat cerebral en un moment donat, algú es va canviar en una pila d’escombraries anomenada Guess Who. Aquest remake descarat i mort per cervell de la fita de 1967 de Stanley Kramer, Guess Who's Coming to Dinner, inverteix les curses, amb l’espast Ashton Kutcher en el paper de Sidney Poitier i, com a Spencer Tracy negre, algú de la sorollosa i atractiva Uncle Remus School d’Art Dramàtic anomenat Bernie Mac, que em recorda alguna cosa en una llauna. Quina mala idea és això? T'ho diré. Prou podrit per enviar a qualsevol persona sana i respectuosa amb un QI. més de 40 carreres per l'entrada més propera a l'autopista. Però els horrors no cessen mai. Aquesta dràstica insensata va obrir el número 1 a la taquilla la primera setmana, només uns quants Uggs per davant de la vomitosa Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous. Tot forma part de l’absorció de la cultura nord-americana que manté els crítics estupefactes i que la gent sana es repugna.

Contra la meva voluntat, vaig veure Guess Who en una autèntica sala de cinema amb un públic format completament per adolescents, que semblaven estar més interessats en llançar nachos de concessió pudents i jugar amb els seus telèfons mòbils que mirar la pel·lícula. Ningú no ria. Francament, és dubtós que algú del públic ni tan sols hagi sentit a parlar de Suposo qui ve a sopar. Així mateix, ja que el que passa durant 103 minuts és suficient per deixar de banda el vostre propi sopar i després. El senyor Kutcher interpreta més o menys a Simon, un cervell mossegó que es vol casar amb una preciosa i intel·ligent nena de color negre que es diu Teresa. Aquest és el cap de setmana que anunciaran el seu compromís a la bonica casa suburbana dels seus pares a Nova Jersey. Però aquesta vegada, l’invasor no acaba de venir a sopar. Es queda durant dies d’insults infinits, tortures emocionals, absurds gags de sitcom i males actuacions. Al cap d’una hora, el pare atrapa el senyor Kutcher provant-se la roba interior de la seva filla (cosa que tampoc no té sentit, tret que la pel·lícula tracti d’alguna cosa molt més fosca que el to de la pell, que li pot donar una sopa d’interès), i des d’allà es troba a baix. Per descomptat, Simon és un idiota, però el seu calvari és tan cruel, malhumorat i odiós que mai no té sentit per què es quedaria una nit, i molt menys tres.

Se suposa que Bernie Mac, com el pare desagradable que juga totes les cartes de la cursa a costa d’un honky, és reeixit, privilegiat, ric i de luxe. Llavors, per què parla com Amos i Andy? Quan insisteix a dormir totes les nits al mateix llit amb Simon per assegurar-se que la seva filla dorm sola, la pel·lícula dóna als dos homes l’oportunitat d’acariciar-se en diverses posicions insultants que cap hoste de la casa toleraria i es fa evident que aquest grup desesperat de no-talents farà res per riure. Mentrestant, Simon respon divertint la família de la noia amb una sèrie d’epítets racials insípids a la taula del sopar. Com anomenes 100 homes negres enterrats a terra fins al cap? Afro-gespa. Yuk, yuk. Com sabem que Adam i Eva no eren negres? Heu vist mai algú provar de treure-li una costella a un negre? Per fer una història llarga i sense trama, misericordiosament més curta, reduïm allò que passa pel desdoblament. Els pares estan a punt de renovar els seus vots matrimonials en el que sembla ser una cuina al pati del darrere (creuríeu que hi ha costelles al menú?) En què els amants interracials planegen anunciar el seu compromís. Després de tres dies d’humiliació sense humor i vilas línies, tots es trenquen. La manera com resolen les seves diferències de temps per obtenir un final feliç no és convincent a distància. Vaig sortir mentre ballaven tots el tango al que vulgui Lola.

Endevina qui se suposa que és una pel·lícula que porta una gran goma d'esborrar a insultes, intolerància, fanatisme, prejudicis i estereotips, però no es tracta de res. De fet, recolza totes les estupideses que vol negar. Hem recorregut un llarg camí des de l’endevinalla de qui ve a sopar. Aquest gir en el romanç interracial vol fer-nos daltonistes, però pensava que ja ho érem. El que queda és l’escriptura de segon any, una direcció despistada i un inútil propòsit aclaparador. Bernie Mac, com a patriarca, és tan divertit com un substitut de genoll. Zoe Saldana, com a filla, i Judith Scott, com a mare, són tan polides i realistes que semblen estar en una pel·lícula completament diferent. El senyor Kutcher porta més maquillatge d’ulls que ells. Per a una família negra sofisticada i amb valors contemporanis, la majoria de les dones semblen homes de la caputxa. Dubto si el director de pirates Kevin Rodney Sullivan (que també dirigia el valuosament i important històric Barbershop 2) pogués dirigir-se a la cambra masculina sense perdre’s.

Miss Miss

Armada amb males crítiques i qualsevol cosa menys fabulosa, maldestra Sandra Bullock torna a Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous, una seqüela sense demanar d’una farsa de segona categoria que mai va valer la pena fer la primera vegada al voltant de la màquina Xerox. Aquest desgavell equivocat, escrit amb escreix per Marc Lawrence i dirigit ineptament per John Pasquin, es podria reflectir en el registre irrefrenable d’aterratge de vehicles de mala sort que ningú vol veure. Però aquí teniu la fricció: les segueix produint ella mateixa. No ho creieu o no, aquesta brossa inaneu no és tan dolenta com l’avís de dues setmanes, però és pitjor que la Miss Congeniality original del 2000. Això és realment dir alguna cosa i voldria dir que no es pot imprimir.

De totes maneres, aquí estem amb un altre candidat a la paperera. Si recordeu alguna cosa sobre el primer lliurament, la senyora Bullock era una F.B.I. un agent anomenat Gracie Hart, que va ser dissimulat com a concursant de bellesa per atrapar un assassí en sèrie que estava causant estralls en el concurs Miss United States. En els quatre anys següents (només tres setmanes al guió), Gracie s’ha convertit en tan famosa que rep correus de fans, sol·licituds de xerrades i xocolates Godiva dels fans. Malauradament, la publicitat resultant que va aterrar la seva cara sobre metralladores i imants de gelera la va fer inútil com a agent de camp. Enrere han quedat el seu vell nuvi i la nèmesi de les noies de glamour (estalviant a Benjamin Bratt i Candace Bergen la vergonya de fer més ximples a la càmera), però Ernie Hudson fa una breu aparició com el seu cap escèptic a l'agència, que la converteix en la Nova cara de l'FBI

La felicitat és efímera, tot i que la pel·lícula no ho és. Mentre està en una gira de relacions públiques donant consells a combatents delictius adolescents, la cap de bombolla Miss Estats Units és segrestada per una banda de matons a Las Vegas, i Gracie assumeix la feina de trobar-la, acompanyada a la força d’un guardaespatlles anomenat Fuller (el talentosa però desaprofitada Regina King, un actor de fons que clarament està caient). L'agent hostil Fuller té problemes amb la gestió de la ira i, en una inversió de rols, dóna una bufetada a Gracie sense pietat, causant dolor a cada pas. Gracie, en canvi, de sobte descobreix la feminitat com una arma secreta, evitant la violència per l’encant. No m'agrada fer servir la meva arma de foc, tret que sigui una defensa personal o una molt bona venda a Bergdorf. diu Gracie, que gairebé resumeix la qualitat dels acudits. O què tal: baixarà com una dona grossa sobre una bola de foc greixada? O bé: recordeu el que va dir Louis Vuitton: tot està a la bossa. Aquesta increïble broma prové de Marc Lawrence, el guionista que va escriure la primera Miss Congeniality, però que sembla haver patit una ferida al cap des d’aleshores que sembla que l’ha deixat goo-goo-ga-ga però encara amb salari.

Gracie pot ser una responsabilitat per a l’Oficina que sembla una nina Barbie amb Botox, però encara pot sortir d’una crisi d’ostatges. Per tant, es vesteix com Big Bird mentre l'agent Fuller, a contracor, arrenca el rímel i la pintura de guerra com Tina Turner. Però en lloc de dirigir-se a un enfrontament al casino de l'illa del paradís, on es manté captiva la reina de la bellesa daffy, fan una línia inexplicable per a una revista de drag-queen, on paren l'espectacle. Regis Philbin, Dolly Parton, William Shatner, Eileen Brennan i Treat Williams es troben entre els autèntics talents que fan drive-bys, però ningú pot infondre molt enginy a un guió mort que arriba amb olor de mausoleu. Dura i sarcàstica, la senyora Bullock sembla que ho fa tot a mesura que avança. Malauradament, apareix com una d’aquestes noies que és més divertit saber que mirar a la pantalla.

Mala traducció

Havia de passar. Després de convertir-se en el primer sabor exòtic de Mèxic des de Dolores Del Rio, el propi Gael García Bernal de Guadalajara ha esdevingut internacional. Ansiós d’evitar la tipografia i estalvi d’ofertes per satisfer les demandes dels lectors de fan-mag en tots els idiomes, s’està ramificant el diminut tros amb ossos petits i grans ulls de boudo d’Amores Perros, Y Tu Mamá También, Bad Education i The Motorcycle Diaries. Al thriller de comèdia dot the i, la seva primera pel·lícula en anglès, interpreta a Kip, un actor brasiler aturat encallat a Londres, que coneix i cau per Carmen (Natalia Verbeke), una refugiada espanyola que ha estat acomiadada de 35 llocs de treball en sis mesos. . Carmen es dedica a casar-se amb el seu company d’habitació, un aspirant a cineasta anomenat Barnaby (James D’Arcy). En honor a una vella tradició que obliga a la núvia a plantar un darrer petó als llavis d'un desconegut abans de lliurar la seva llibertat, Carmen tria Kip en un restaurant ple de gent. L’efecte hipnòtic quan es tanquen els llavis canvia la vida per sempre. Els angles de càmera borrosos i desenfocats i la música estranya indiquen que hi haurà alguna cosa més.

Després de casar-se amb Barnaby, Carmen es troba dividida entre un marit anglès que ofereix seguretat i un amant llatí que ofereix passió, i durant un temps el i no sembla res més que un altre triangle amorós convencional, amb Carmen corrent per Londres tocant llits musicals i vestint-se el menys possible. Això fa tornar bojos als dos homes, fins que un d’ells se suïcida i Carmen, que també és una ballarina de flamenc boig, suda la vergonya i la culpa a la pista de ball. Però espera. Es tracta d’una experiència de realitat virtual i tot ha estat un subterfugi elaborat per Barnaby amb l’ajut de l’amant brasiler de Carmen, Kip, per a una pel·lícula independent que està realitzant sense el coneixement de Carmen. Carmen és la culata de l’acudit. Fins i tot la signatura del seu contracte és una còpia de carboni de la seva lletra a la llicència de matrimoni, amb tots els i’s puntejats. No és estrany que estigui tan enfadada fins i tot que el flamenc perdi la picada. Un altre gir i punt i finalitza amb una estrena, un assassinat real i la venjança definitiva de Carmen, en què es posa alguns i propis. Demostro, suposo, que cap pel·lícula és tan impactant i imprevisible com la vida real. Amb un talent més experimentat al capdavant de les tropes, les arengades vermelles del guió sense vida del primer escriptor-director Matthew Parkhill podrien semblar menys artificioses i amb un repartiment més experimentat per donar suport al seu incòmode debut de parla anglesa, el senyor García Bernal podria semblar menys nerviós i miserable. Això és el que passa quan els nois amb talent surten de casa. S'espera que el senyor García Bernal torni a Pedro Almodóvar amb el seu talent sense disminuir -i ni un moment massa aviat.