Gabriela Cartol dóna vida a ‘La cambrera’ amb una sensibilitat i una ràbia inactives

Quan un professor amable li demana que comparteixi alguna cosa sobre ella mateixa, el personatge principal del festival de cinema preferit de la directora Lila Avilés només pot reunir els fonaments. Em dic Eva, diu ella. Quan la empenyen, afegeix, tinc 24 anys i sóc criada d’un hotel.

En aquella conjuntura de The Chambermaid (La Camarista), sabem una mica més d’això sobre Eva, que va tenir vida amb una sensibilitat eritjada i una ràbia latente per l’actriu mexicana Gabriela Cartol.

VEURE TAMBÉ: La pel·lícula més divertida d’aquest any també aborda el sentit de la vida. És 'Toy Story 4.'

Té un fill anomenat Reuben a qui gairebé mai no veu. Quan neteja una habitació, de vegades avalua les escombraries de la paperera dels hostes rics que s’allotgen a l’altura de la ciutat de Mèxic, on treballa, com una arqueòloga que desconcerta les restes d’una cultura que mai coneixeran de primera mà. Es dutxa a la feina perquè a casa no té aigua corrent.

Eve és un dels personatges més completament i amb força que he vist a la pantalla des de fa temps. No obstant això, per a ella mateixa, els seus companys de treball, els hostes de l'hotel i la societat en general, és una minyona i res més. La seva posició i tot el que li exigeix ​​(afanya't i treballa dur, segons un supervisor li diu) ha fet que la imaginació a si mateixa sigui quelcom més gairebé impossible.

Però ho està intentant, i la manera modulada i respectuosa d’Avilés —actor i dramaturg que fa el seu debut com a director de llargmetratge— capta aquests esforços és extremadament commovedora.

Eve pren una classe de GED que el seu sindicat ha establert i, seguint les indicacions del bibliòfil que dirigeix ​​l’ascensor del servei, s’ha dedicat a llegir el seu primer llibre: una còpia desgastada de Gaviota Jonathan Livingston . Desitja portar-se a casa un vestit vermell que es quedés en una de les habitacions que neteja, però on el portaria?

La majoria dels seus somnis queden atrapats dins de la torre hermèticament segellada en què passa tots els moments de la pel·lícula, excepte uns quants. Neteja el pis 21 i li agradaria poder treballar el 42è recentment reformat, amb parets de fusta i piscina infinita. A diferència de moltes dones que treballen a la neteja i a la llar (una bona introducció al tema és el llibre del 2007 de Pierrette Hondagneu-Sotelo Domestica: treballadors immigrants netejant i cuidant a les ombres de la riquesa ), Eve no té una xarxa social d’amics per recolzar-se. Fins i tot la seva relació íntima amb una rentadora de finestres es desenvolupa sense que els dos es toquin ni tan sols conversin.

És difícil resistir-se a comparar La cambrera to Alfonso Cuarón s Roma . Però, tot i que aquella pel·lícula era èpica en el seu abast i presentava el seu personatge principal d’una manera heroica, la pel·lícula d’Avilés és de petita escala i vol no engrandir Eva, sinó simplement donar-li l’oportunitat d’existir segons els seus propis termes. Tampoc hi ha res de vistós en el seu plantejament. La seva càmera gairebé mai no es mou; en canvi, ella i el director de fotografia Carlos F. Rossini il·lustren l’aïllament d’Eve mitjançant un ús dramàtic del focus rack.

Dues representacions de gran potència donen suport a la representació matisada de Cartol, ambdues procedents de personatges en els quals orbita el món, però mai no entra completament. Minitoy (Teresa Sanchez) és una companya de cambrera, amb una exuberant experiència que la converteix en el centre social del menjador, i potser comença a fregar-se la fosca Eva. Com a rica convidada argentina i companya de mare, Agustina Quinci és la imatge mateixa de la burgesia feliçment separada; actua com si prestés a Eva l’oli de coco que es fregui les genives, d’alguna manera contrarestarà la pobresa paral·lista que defineix la seva vida.

Llevat que es compti la velocitat i la precisió amb què Eva avalua i després neteja una habitació d’escombraries, no hi ha molta acció oberta a La cambrera. Però això no vol dir que la pel·lícula, que va tenir molta aclamació en desenes de festivals de cinema a tot el món, no sigui dinàmica ni es construeixi cap a un desenllaç satisfactori.

Com la metròpoli que s’estén molt per sota de les habitacions que neteja, la pel·lícula polsa tranquil·lament amb la vida. I, com Eve, ens queda l'esperança que tingui un paper més important en aquest món més enllà de suavitzar mantes i plegar acabats de paper higiènic en petits triangles perfectes.