Adele ho fa fora.Foto: Gareth Cattermole / Getty Images Aquest any ha estat especialment brutal per a les institucions.
El negoci musical, en particular, ha estat sacsejat fins als seus fonaments per un sostingut sèries de pèrdues (morts de llegendes legítimes agrupades tan juntes que semblaven una vendetta) que han alterat el paisatge.
El canvi és inevitable i adaptar-se al que queda al seu pas és un fet de la vida.
Alguns músics s’adapten més fàcilment a aquesta realitat que d’altres, i són aquells que veuen intuïtivament el camí a seguir els que ofereixen esperança, llum i la promesa, si no un retorn als dies d’altura del passat, d’una semblança de plaer a l’ací. i ara.
Improbablement, el vocalista britànic de 28 anys Adele suposa un pont entre les formes de les coses i la realitat que canvia ràpidament de la dècada del 2010. Ella abraça amb intel·ligència els elements del negoci musical tal com era abans, alhora que aprofita els seus aspectes distintius del segle XXI.
Es tracta d’un artista que defuig el streaming i que deixa als fanàtics poca opció que comprar un àlbum físic o fitxers d’iTunes (obtenint estadístiques de vendes espectaculars com a resultat), que també obté el màxim quilometratge videoclips virals gravats al vol dels seus xous en viu .
En una època de prestigiosos llançaments de vídeos en emboscada per cable o en línia: Beyonce’s terriblement convincent Llimonada o Frank Ocean’s magníficament desconcertant Sense fi i Rossa —Adele lliura especials de concerts elegants i realitzats amb precisió a NBC (però tampoc no dubta a rodar breus videoclips poc afalagadors que expliquen la cancel·lació de concerts ).
Ella ho és tant com ara.
Un cinturó de la vella escola, armat amb res més que una veu digna d’advertències d’huracans, la superestrella britànica ha passat la major part de l’any passat gaudint de la seva demorada volta de victòria. 
Adele actua durant els 58è premis Grammy al Staples Center el 15 de febrer de 2016 a Los Angeles.Foto: Larry Busacca / Getty Images per a NARAS
Van passar quatre anys entre el seu segon disc de 2011, 21 , que va vendre sorprenents 31 milions d’exemplars a tot el món i va guanyar a Adele set Grammy, i el de l’any passat 25 , que fins ara ha venut al voltant de 20 milions d’exemplars a tot el món.
En aquest lapse de temps, Adele va suportar una hemorràgia de corda vocal i es va veure obligada a posposar el que hauria estat la seva gira mundial celebrada després dels Grammy. (També va tenir un fill amb la seva parella, Simon Konecki, i va trigar una mica a criar el seu fill, Angelo, que ara té tres anys).
El resultat del parèntesi inicialment imprevist, però després decisiu, d’Adele va crear un buit, cosa que els seus fans segurament no estaven preparats per afrontar, i que la música pop, en la seva manera tossuda i reductora, va intentar omplir-la d’artistes d’estil similar (no prendre res lluny dels superdotats Sam Smith , però la seva arribada el 2012 no va ser res si no fortuïtament cronometrada).
Adele s’ha consolidat com una institució de música popular, un raig de llum de benvinguda per a la música en un any d’un torrent quasi incessant de misèria.
Aquesta absència va provocar el tipus de demanda, evidenciat primerament per les vendes ràpides de 25 , que no s’ha vist a la indústria musical durant almenys dues dècades: NME es va informar al desembre que una enorme quantitat de 10 milions de fans van intentar comprar menys d'un milió d'entrades —750.000, per ser exactes— per a tota la seva gira.
Amb tota la seva vida fora de l'escenari ordenada i, efectivament, amb dos nous àlbums per promocionar: Adele mai no va fer una gira adequada 21 —Estira Madison Square Garden per a sis espectacles, a partir del 19 de setembre . (Espereu amplis moments a les xarxes socials d'una o de totes aquestes representacions, ja que Adele tindrà, sens dubte, algunes sorpreses a la màniga).
Aquesta tensió entre passat i present s’estén fins a la música actual 25 , també.
El canvi entre 21 i 25 és sorprenent, amb Adele que s’allunya de les seves influències més terrestres i jazzístiques (els seus dos primers discos sovint evoquen algú impregnat de recopilacions de Nina Simone B-B i Brothers Louvin) i abraça l’estètica sense gènere afavorida pels millennials que mostren una mica de tot.
És una frontera complicada per navegar, ja que Adele és prou gran per arribar a la majoria d’edat en un període en què els gustos musicals estaven més segregats, però també prou intel·ligent per entendre que una cosa tan desbordant com River Lea pot descansar còmodament al costat del cruixent Send My Love (al vostre nou amant).
[Youtube https://www.youtube.com/watch?v=fk4BbF7B29w&w=560&h=315]
A diferència dels seus dos àlbums anteriors, el senzill principal de 25 , Hola, és una mica mal dirigit: una gran balada atronadora, amb els seus ressò de Celine Dion, principal de la dècada de 1990, ja que el disc és molt més divers i incert quant a un estil de signatura del que suggeriria una cançó tan bombàstica.
La veu d’Adele és, per descomptat, el denominador comú, però a part de les seves canonades reforçades quirúrgicament, l’element unificador de 25 és la voluntat del seu creador de provar qualsevol cosa, en un esforç per traçar un camí passat aquest moment brillant.
Veure un artista de la llista A llançar-ho tot contra la paret per veure què és bastant sorprenent, encara que només sigui perquè la por al fracàs –o pitjor encara, la por a provar alguna cosa que el públic pugui ignorar– està tan fixada dins del corrent popular.
I aquesta constatació —un cop finalitzada aquesta enorme travessa mundial, què passa? - és l’aspecte més fascinant de la carrera d’Adele en aquest moment.
Pocs artistes, a l’època de la intimitat de les berrugues i de la creació de contingut gairebé constant, podrien tornar a la conversa després d’una absència de quatre anys, però Adele no només ha reafirmat la seva primacia com una de les més populars de la música pop Talents influents, també ha apostat per una de les poques històries d’èxit en una indústria més acostumada als somnis recordatoris de la seva irrellevància. 
Adele actua al 3Arena Dublin el 4 de març de 2016 a Dublín, Irlanda.Foto: Gareth Cattermole / Getty Images
Una cosa és la posada en marxa d’un bon retorn. Mantenir una carrera artísticament satisfactòria i comercialment viable és una altra cosa, i val la pena preguntar-se en aquest moment humil i humiliat de la indústria com és això.
Si Adele es conforma amb publicar àlbums (o fins i tot algun que altre EP) de tant en tant, evitant una afirmació cohesionada per a un nou grup de cançons i passant un any o dos de gira darrere d’elles, això li podria guanyar temps per esbrinar què la nova plantilla per a divadom sembla al món post-Snapchat / Spotify / emoji en què vivim tots ara.
Per bé o per mal, Adele s’ha consolidat com una nova institució de música pop, un raig de llum de benvinguda per a la música en un any en què ha suportat un torrent quasi incessant de misèria.
Les institucions poden esmicolar-se, canviar-se o desaparèixer completament, però sovint el passat és un pròleg, el que haurà de començar avui com a referent de qualitat del demà.
