Michael Stuhlbarg com Sy Feltz i Ewan McGregor com Emmit Stussy.Chris Large / FX Enterrat just a sota dels túmuls de neu esquitxats de sang del centre oest americà, just fora de l’orella del aw jeez ‘S i dontchyaknow ‘S que poblen Fargo Minnesota Nice és una pregunta que Noah Hawley –i els germans Coen anteriors– han estat intentant respondre des del 1996: què fa exactament una història? Què significa per a un narrador afirmar, per endavant, que us portarà a fer un viatge exactament tal com va passar, només que un OVNI baixés del cel per trencar un tiroteig?
La llei dels llocs vacants, Fargo L’estrena de la tercera temporada presenta una tesi més contundent que cap altra Fargo temporada (o pel·lícula) anterior. Obrim amb una petita habitació en algun lloc de Berlín Oriental, el 1988, al costat comunista del mur de Berlín, que encara està en peu. A fora neva lleugerament, però a l’interior dos homes queden atrapats en un malentès: Jakob Ungerleider sap, possiblement de fet, que no és Yuri Gurka, que el nom de la seva dona és Helga Ungerleider i no Helga Albracht, que ella és a a casa evitant el clima hivernal i no estirat en una morgue, escanyat fins a la mort. Però perquè Jakob Ungerleider tingués raó, l'estat —i per extensió, l'oficial estoic assegut davant seu— hauria d'equivocar-se. El que m’està donant són paraules, diu l’oficial. Aquesta dona que està 'viva', un 'cognom diferent', que es diu història. No som aquí per explicar històries. Som aquí per dir la veritat. Ho entens?
I entenem, doncs, que en el seu tercer any Fargo existirà més que mai en el tèrbol gris entre Ungerleider i l’estat, la veritat i la història, trepitjant l’arada a través dels contraforts a veritat, el vostre veritat i el veritat. El que fa que sigui encara més adequat que quan Fargo: any 3 arriba ara, 2017, un període plagat de fets alternatius i notícies falses, no ho fa amb la gràcia d’un OVNI, sinó amb tota la subtilesa d’un aire condicionat que us cau al cap. 
Ewan McGregor com a Ray Stussy.Chris Large / FX
Avanç cap al 2010; les dates, els noms i la ubicació canvien, però la situació és la mateixa que sempre. Intercanviem Ungerleider contra l'estat comunista per Stussy contra Stussy, Ray i Emmit, dos germans (però no bessons), representats amb diversos graus de pobresa per Ewan McGregor. McGregor, que ha interpretat dos papers abans dues vegades, sembla que té un millor control sobre Ray, gràcies, estic segur, en gran part a la protesi, de vegades, Natural tripa arrossegant el seu marc generalment lleuger, com sembla que la vida li fa a Ray en qualsevol torn. Com Emmit, la seva actuació se sent molt més com Ewan McGregor es va emborratxar en un El gran Gatsby -Festa temàtica i va intentar fer un accent de Minnesota. Perruques fantàstiques, però, i felicitacions a qui va decidir acolorir el somriure d’Emmit d’un blanc més encegador que la neu que hi ha a l’exterior de la seva mansió amb presumits d’óssos de peluix. El que Hawley ha inculcat als dos germans, però, és creure en alguna cosa que creuen que és cert a un nivell tan profund i fonamental que tots dos estan disposats a robar (i, finalment, a matar) per donar vida a aquesta veritat. . Emmet, que es mereix la seva gran fortuna, que l’ha guanyat; Ray, que el seu germà li va robar la mateixa fortuna.
Això és el que sabem: quan el pare dels germans va morir, va llegar una corbeta vermella a Emmit i una col·lecció de segells vintage a Ray. Emmit, amb experiència en els negocis fins aleshores, va proposar un comerç i Ray, de només 15 anys, amb visions de reunions de seient del darrere ballant al cap, va acceptar. Després, Stussy, el més gran, va vendre la col·lecció de segells com a base per a la seva fortuna eventual, evitant aquella base per convertir-se en el pàrquing rei de Minnesota, mentre que Ray va dirigir aquella Corbeta vermella dels seus dies de glòria a l’institut i es va convertir en una vida masculina. patró de calvície i llibertats condicionals esquitxant-se a les botes de vaquer. Segons la meva manera de pensar, encara m’ho deus, li explica Ray a Emmit a l’única escena dels germans enfrontada entre si, un segell solitari encara penjava amorosament a la paret de l’oficina darrere d’ells.
I, de nou, qui sap quina és la veritat? Qui sap si Emmit encara hauria acumulat una fortuna mentre conduïa una corbeta bruta o si Ray fins i tot s’hauria adonat del valor d’uns segells polsosos? El que importa és el creença que tenen raó, una creença tan forta que, en el cas de Ray, convenç a Maurice LeFay (un deliciós Scoot McNairy), un llibertat condicional que provi de drogues, per irrompre a la casa del seu germà i robar-li el que veu com el seu primogenit. Però la creença és tan perillosa com voluble; al cap i a la fi, és perquè Maurice està segur, tan segur , mig apedregat i ple de densitat, ja que a l'adreça escrita en el tros de paper robat pel vent es deia Eden Prarie que acaba irrompent a la casa equivocada i assassina el padrastre de Gloria Burgle. 
Carrie Coon com a Gloria Burgle.Chris Large / FX
serà l'últim home a la terra
Glòria, i quin nom és, glòria Burgle -és Fargo és un requisit previ a un oficial de policia de la ciutat petita, diable, intentant fer el correcte, un successor espiritual en marrons i bronzejats tant a Molly (Allison Tolman, primera temporada) com a Lou (Patrick Wilson, segona temporada) Solverson . Gloria és un xiuxiueig al vent de Minnesota, que lluita per cridar l’atenció d’un fill absorbit per telèfons intel·ligents, Nathan, i de portes automàtiques. El fet que el marit de Gloria la deixés per un altre home no diu tant com la seva tranquil·la acceptació després del fet.
Però, com qualsevol que hagi vist l’hora de misèria de HBO El sobrant T’ho puc dir, un personatge interpretat per la formidable Carrie Coon tindrà més capes a Fargo vestit extra. La mateixa dona que descriu casualment un canvi de sentit com a donar voltes a la paraula B també és caminar, inclinada, a la porta principal oberta sospitosament del seu padrastre, per tornar tirada de pistola fins i tot després de descobrir el seu cos davant del congelador obert. porta.
Fargo , tot i el seu col·loquialisme descarat i l’humor negre, encara sol ser bo per almenys una escena d’atac de pànic disfressada de televisió per capítol (diables, la segona temporada es va formar aproximadament amb un 85 per cent de tensions). I Jesús, quina escena. Hawley juga amb la foscor (o la manca d’ella), només una casa aïllada al mig del camp de Minnesota pot proporcionar-la, però és el so el que el converteix en un malson; l’estàtica de la televisió barrejada amb els febles passos de Maurice són tot el que aconseguim fins a aquell cant de gola aclaparador –pensa Watto de Star Wars: The Phantom Menace però posseït pel dimoni Pazuzu — irromp en la banda sonora de la boja i llampada ajuda de Gloria per una casa que de sobte sembla molt més embruixada.
I, al final, només suposa una confusió i el descobriment d’una pila d’allò que sembla un vell terror i polpa (The Dungeon Lurk, The Planet Wyh). Què coi? xiuxiueja Gloria a una casa que només pot respondre amb cruixits al vent. 
Mary Elizabeth Winstead com a Nikki Swango.Matthias Clamer / FX
Beneixi a Nikki Swango, de Mary Elizabeth Winstead, per haver proporcionat al món A) El nom Nikki Swango, un element bàsic segur de les identificacions falses durant els propers anys, i B) el muntador pont més competitiu i possiblement únic de la història de la competició. pont. Mentre Maurice repeteix el robatori de segells a l’infern, Ray i el seu simpatico fins a la fantàstica núvia convertida en llibertat condicional es porten a casa el tercer subcampió (consulteu el seu Facebook, succeït ) al Wildcat Invitational.
M’encanta l’autèntic afecte entre Nikki i Ray – Nikki es podria haver interpretat fàcilment com una harpia sangonera, igual que Ray es va lliscar en el paper de mató venjador, sobretot si es compara amb la vida privada d’Emmit. L’apartament de Nikki no és res en comparació amb la extensa finca d’Emmit, però ella i Ray omplen tot el lloc de calor tan fàcilment com omplen la banyera amb els seus cossos; compareu això amb la dona de l’Emmit, que li recorda que es treia les sabates de casa, un gest cap a una vida de gran esterilitat.
Però, per descomptat, cap moment de felicitat pacífica no queda impecable a la Fargo univers. No mentiré, diu Maurice, irrompent al bany de Nikki amb una màniga de segells de 0,25 dòlars. No va anar suau. Mai ho fa; la situació augmenta, d’amenaça en amenaça, de cul nu a cul fins que Maurice treu una arma, exigint un valor en dòlars de 5 dòlars, ooo pels seus problemes. Crec que sí Txèkhov qui va dictar una pistola ha de ser disparat pel tercer acte tret que el personatge que va dibuixar la pistola es mori a sota d'una unitat d'aire condicionat.
Hawley va munyir aquella mort per AC per tot el que valia la pena, girant i girant des de l’apartament de Nikki fins al crani de Maurice, i no em quedaré aquí a dir-vos que l’aplanament resultant de Silly Putty no va valer la pena esperar. Però encara més, justificava intel·ligentment la idea de l’enamorament competitiu del pont de Nikki; qualsevol persona que ho entengui les regles desconcertants d’un joc com Bridge , entén prou bé per al tercer segon classificat del Wildcat Invitational, és un personatge que crec que pot calcular el vol de Maurice per les escales del seu apartament.
Apropiat, també, que sigui Ray, el brau cap calb al cervell de Nikki, que finalment diu infern a les dades i simplement arrenca l’AC de la finestra. Les conseqüències de l’assassinat, fet de manera tan ràpida i eficient, són claus; el duo està energitzat, fins i tot exaltat. Ets tan… sexy , li diu a Nikki mentre menteix per telèfon un agent de policia. Perquè per a aquests dos, especialment per Ray, tot això, el robatori fallit, l’escalada ràpida a la violència, tot és un mitjà per aconseguir el que se li deu a Ray. Sempre se’l deu. Ray no és perillós perquè és un criminal, naturalment, o perquè és violent. És perillós a causa d’aquesta idea mal·leable de la veritat, la seva veritat, una visió d’un futur que consumeix Ray Stussy que està disposat a fer qualsevol cosa per fer-la realitat.
Com les soques de Nathaniel Rateliff i The Night Sweats ’S.O.B. tanca l’episodi, només convé que les lletres necessitaré que algú m’ajudi a fer-me ressò mentre reduïm a Gloria, un personatge que té un control sobre la realitat, tan senzill com llançar una paraula B en una carretera oberta , cau en picat més ràpid que un aire condicionat desallotjat, girant extrem a extrem cap al paviment.
Clics i avisadors addicionals:
- És difícil recollir gran part de l’enigma de boca podrida de David Thewlis V.M. Varga, que crec que és exactament el punt. M’encanta la forma en què Thewlis el interpreta aparentment desvinculat de la humanitat –esperar a l’oficina d’Emmit a les fosques com si fos un robot desconnectat– va donar una nota esgarrifosa extra d’incertesa a línies com ara Ja tenim accés al vostre sistema.
- Nota: gràcies a una visita al plató, sé quin és el tracte amb les dents de Varga. No és fantàstic. En realitat, en paraules de Thewlis, és molt brut.
- Saps com més hi penso, més em pregunto per què, fins i tot, ho faria Nikki –per què en realitat qualsevol persona que viu a Minnesota– necessitat un aire condicionat en primer lloc.
- Si tot el que fa Sy Feltz de Michael Stuhlbarg durant tota la temporada és fer ressò passiu-agressiu de qualsevol cosa que Emmit digui amb una extensió jeeeeeeez , No em queixaria.
