Jaume Dornan in La caiguda .Fotografia a través de Netflix cerca d'identificador de trucada nom gratuït
El thriller psico-sexual del Regne Unit arriba a la seva fi, però després d'una cursa de mala forma ho fa La caiguda aconseguir el seu joc per al final?
L’amnèsic retrògrad de Jamie Dornan, Paul Spector, també impressionant assassí en sèrie, s’ha lliurat per assegurar la unitat amb altres personatges dubtosos moralment (i legalment). Un d’aquests interns, Mark Bailey, es fa amic d’ell i sembla que té un home enamorat de Spector o un actual aixafar. Com a esquizofrènic, podrien ser tots dos.
En un moment que comença de manera càlida i amable (bé, en termes de La caiguda almenys), Mark comparteix el seu passat amb Paul, que seu bevent atentament a la informació. Bailey, un home de gingebre jove, de parla suau i de cara suau, admet haver trencat el braç de la seva germana després que ella afirmés que semblava gai després d’un tall de cabell. La seva tranquil·litat i honestedat són inquietants, però el que segueix una mica irònicament soscava el record del motiu pel qual està empresonat.
La germana de Mark tenia 12 anys. Ell li va trencar el braç, però també la va violar i després la va llançar a una carretera cap al camí d’un camió d’escombraries que s’acostava. Sols detalls que va aconseguir descuidar per dir-li a Spector.
I és la recerca de respostes i la veracitat la que talla aquestes dues terminacions. A Londres,DS Tom Anderson (Colin Morgan) descobreix l’inici del rastre assassí de Spector en entrevistar-seDavid Alvarez, un antic amic que es va fer culpable de l'assassinat d'una dona jove tot i no matar-la realment. El seu deute amb Spector es remunta al temps que passaven junts a Gortnacull House, una casa per a joves dirigits per l’església. Després d'alguns atacs experts per part d'Anderson, Alvarez revela que Spector el va salvar del sacerdot que dirigia la casa. El pare Jenson, com se'l coneixia, agafaria un noi favorit i el molestava diàriament durant un any. Spector era aquest noi.
Quan se li presenten aquests records, Spector s’adona que el seu temps s’acaba; diu a la seva representació legal: La policia ha estat intel·ligent. Tenen alguna cosa que recordo.
Tant si actuava com a amnèsic o no es converteix en un punt discutible (tot i que les proves de les exploracions i proves no mostren cap dany neurològic), ja que Spector pren les coses a les seves mans en la moda més sorprenent i impactant.
El cara a cara que tots hem estat esperant aquesta temporada comença de debò: Gibson V Spector, Gillian Anderson V Jamie Dornan. Va valer la pena esperar. Stella va romandre en silenci, mirant impassible fins que finalment li va parlar directament en l'episodi final. Estava tan sorprès com nosaltres. Ella parla, bromeja, desmentint el fet que sap clarament qui és i la importància de la seva situació actual.
Paul parla dels seus fetitxes, de com es va excitar a col·locar la roba i la roba interior de la seva mare (cosa que faria amb les seves víctimes). Una vegada més, la seva tranquil·litat sol ser inquietant, però es dedicava al seu temps i als pocs minuts que Stella li burlés, afirmant que Spector només volia atenció de tothom amb qui va entrar en contacte, i l'assassí s'enfonsa.
L'atac a Gibson i Anderson és una de les escenes més brutals i violentes compromeses amb la televisió en horari de màxima audiència en memòria viva. La seva senzillesa i senzillesa no són per als més gruixuts. Un bon record de l’assassí, després d’hores de simpàtica justificació. I no s’atura aquí. L’esmentada Bailey, clarament sota la influència de Spector, inicia un motí que actua com una distracció perquè el Belfast Strangler ataqui sense cap ment aquella persona que l’hauria pogut salvar,El doctor August Larson, (Krister Henriksson) i després per acabar amb la seva vida, després d'assassinar Bailey. Donat el caràcter soporífer de les cinc tedioses hores precedents, aquesta explosió de violència i sang és un cop visceral a la cara.
Spector es va penjar en un encreuament entre la mort de la seva pròpia mare i l’asfixia automàtica. Com a contracció en els seus moments moribunds, ens queda una resolució de zero a poca; la seva vida i mort no tenen sentit. L’escriptor i creador Alan Cubitt, però, no acaba aquí l’episodi. Ens quedem amb les conseqüències, els que queden enrere i els afectats pel cas i es mantenen coixinats durant deu minuts finals força inútils. El més irritant de tots va ser l’únic viatge de Stella a casa fins al seu solitari bloc de Londres. El públic està destinat a preocupar-se per la carta o la targeta recollida i expirada per Gibson, però, en aquest moment, ja no es podia culpar a ningú per haver-se apagat literalment i mentalment.
En última instància, aquest palpitant final no ofereix cap redempció per a Spector i, certament, no es fa justícia per a les seves víctimes. És un desenllaç fred i brutal que coincideix amb el to dels seus crims i l’esterilitat de Stella Gibson d’Anderson, però que s’allunya de la imaginació i la creativitat que van ser tan distintives de La caiguda va debutar tres anys.
Com han caigut els poderosos.
