Tothom està bé amb Virginia Woolf .Joan Marcus L’any passat, la finca d’Edward Albee va negar el dret a actuar a un teatre a Portland, Oregon Qui té por de Virginia Woolf? Per què? Nick, l’ambiciós professor de biologia, havia de ser interpretat per un actor afroamericà. El frustrat director va publicar a Facebook i aviat els executors d’Albee van ser denunciats per raons literals de racisme.
Estic segur que encara estarien menys inclinats a donar llum verda al riff lliure de Kate Scelsa al clàssic del 1962. En Tothom està bé amb Virginia Woolf , Nick (Mike Iveson) és sens dubte blanc, però també escriu slash ficció sobre vampirs masculins i homes llop de la Crepuscle franquícia connectar-se i quedar-se embarassada (un subgènere anomenat slash mpreg). Però, vaja: qui té por de la finca d’Albee? No Scelsa. El seu remesc breu i intertextual, polsexual, queer-feminista de dansa reivindica aquella estèrida harridana Martha en nom de la paròdia. Aquí teniu un còctel d’estiu afruitat per a persones a qui els agrada el seu yuks i els seus talls literaris profunds.
Tothom està bé comença com a teatre comunitari Woolf , completat amb mobles de segona mà que no coincideixen i telons pintats a bon preu que esgarrifan amb cada cop de porta (imitació falsa de Louisa Thompson). George (Vin Knight), armat amb morositat, entra i es queixa de la línia que solia fer Martha: Quin abocador. Ben segur, el dumping és el que tenen en ment Scelsa, el director John Collins i la seva companyia, Elevator Repair Service (ERS): un dipòsit massiu d’al·lusions i estils teatrals, estratègies textuals postmodernes i curiositats pop. 
Tothom està bé amb Virginia Woolf .Joan Marcus
Martha (Anne McNamara, un tresor gracial i mercurial) entra després del seu cònjuge i li diu que esperen convidats, als quals ha revelat tots els seus secrets: Ets totalment gai i jo sóc una mica gai. Tenim un fill imaginari i un gos imaginari i jo estimava més el gos i tu vas matar el fill. Amb bàsicament tots els xocs existencials d’Albee, George i Martha donen la benvinguda a la parella més jove Honey (April Matthis, estranyament estrany) i Nick (Iveson). Que comencin els Jocs.
Martha vol dormir a algú, ningú ; La mel es desprèn que no està embarassada; Nick parla de slash fiction. George ensenya a Tennessee Williams a la universitat, el que significa que després del seu tercer (o sisè?) Martini, comença a declarar trossos de Gat sobre un sostre de llauna calenta i Un tramvia anomenat Desig en un crit de drag-queen de Dixie.
Un dels aspectes destacats és veure Knight, una presència primordialment seca, acampant-lo amb un abandonament histèric mentre l’atrevit Iveson somriu suaument des del sofà. A la cuina, Martha fa un cop d’ull a les potes de pollastre (un gest a la versió cinematogràfica de Virginia Woolf ) mentre es mesuren les possibilitats de canvi amb Honey. Les bromes al·lusions a la mirada masculina i la infantilització de les dones s’aturen quan Martha detecta una referència de Woody Allen des de l’habitació del costat. Això fa que Martha, enfadada, esborri els esperits malignes del seu úter / casa cremant savi mentre informa curtament a George i Nick: Quan els escriptors homosexuals fan servir els nens com a metàfora, parlen de la transparència dels seus propis ego davant de la indiferència. món!
Sí, aquest és per a frikis de teatre que mantenen Eve Kosofsky Sedgwick al prestatge del bany. El guió de Scelsa és una bomba brillant de meta spooferia i referències imbricades, des d’Ibsen i Williams fins a Will & Grace , una alegre crítica als escriptors masculins que creen dones perilloses i necessitades. El dramaturg no només recupera Martha; fa ombra a Blanche DuBois, Maggie The Cat i Hedda Gabler. Com Tothom està bé es converteix en un segon i tercer acte (l’afer és de 75 minuts), es fa cada cop més fragmentat i estrany, fins que el set cau, un robot fa un cameo i un George enverinat amb un vestit estampat floral —canalitzant Blanche DuBois— és transportat a l’infern per una vampira feminista. (Deseu les vostres queixes; és impossible espatllar aquestes coses absurdes.) 
Tothom està bé amb Virginia Woolf .Joan Marcus
La posada en escena atlètica de John Collins aterra cada broma hiperalfabeta sense deixar de banda els gags de la vista (senyal de la planta d’interior grunyint!). Tot i que el director i principal impulsor d’ERS tendeix a deconstruir pacientment la literatura clàssica (de la de Shakespeare Mesura per mesura a F. Scott Fitzgerald en el magnífic Sal ) Al llarg dels anys, també pot, ja ho sabeu, posar en escena una comèdia bufetona. Encara que Tothom està bé és més curt i superficialment més accessible que altres projectes ERS, no deixa de ser un dens teixit de teoria i joc, un homenatge ( themmage ?), així com la intervenció cultural. Scelsa demostra que pots estimar Edward Albee, mentre li dónes una bona cops de genoll. Inclina’t, Eddie, i pren-ho com un home.
