Temporada 3, episodi 2 de Comedy Central Corporatiu .Comèdia central Corporatiu , la sàtira antioficina que torna a la tercera i última temporada a Comedy Central aquesta nit, se sent alhora com un missatge del futur i una relíquia.
Els creadors i coprotagonistes Jake Weisman i Matt Ingebretson han elaborat una realitat còmicament desoladora i amb prou feines absurda ambientada en un conglomerat multinacional orgullosament descoratjat anomenat Hampton DeVille, que forma part Amazon, GE, i Delos, Inc. la visió negre de l’espectacle sobre la repetició de la vida quotidiana, l’avarícia corporativa i la tendència de la humanitat a continuar alegrement malgrat tot, ara se sent com una font en temps real del nostre propi món. L'única diferència: Corporatiu té lloc gairebé íntegrament en un edifici d’oficines, cosa que també fa que sembli una transmissió totalment d’una altra època, no un espectacle que acabés la producció just abans que s’instal·lés la pandèmia.
Espero que hi hagi prou to i la sensació que les persones que no treballen en situacions corporatives de malson només s’hi puguin relacionar de totes maneres, explica Weisman a Braganca en una entrevista. Un dels nostres objectius amb l’espectacle és aconseguir que la gent deixi de treballar en una oficina i es posi a viure al bosc. Per tant, crec que, si de cas, això els mostrarà l’horrible que era i que mai no haurien de tornar enrere.
Weisman va discutir la seva vida en quarantena, els absurds accentuats per la pandèmia COVID-19, com va ser la nova temporada Corporatiu tracta de la guerra frenètica per contingut , i convertint la seva pròpia depressió en l’episodi més honest i únic del programa.
Nota: Aquesta entrevista té uns spoilers molt suaus per als dos primers episodis de Corporatiu Temporada 3.
Observador: Com has estat?
Jake Weisman: És un moment tan estrany perquè tots els dos estan realment malament, però també experimenten estranyes gratituds. Perquè si no estàs mort, ets una mena de: Bé, tinc sort, però estàs experimentant una quantitat increïble d’ansietat, depressió i traumes. Per tant, és dolent, però si dius que estàs malament, s’accepta, però crec que és una mica gauche perquè no ets un treballador de primera línia. És clar que és un moment interessant, òbviament, i crec que ho faig bé i intento tractar l’agraïment, mentre que sobretot estic deprimit però també ho faig bé.
El curiós és que acabo d’exercitar constantment i els meus cabells semblen una imitació jueva de Warren Beatty als anys 70. Em veig totalment diferent i em sento totalment diferent del que he tingut mai. Així que estic bé, però el món s’està morint.
Simplement pensem en el pitjor possible, i normalment es fa realitat. -Weisman en escriure 'Corporatiu'
El final de la temporada 2 troba que Hampton Deville decideix despertar els temors d’un apocalipsi a través de la seva xarxa de mitjans per atraure la gent a comprar subministraments de pànic durant anys a les seves botigues en línia. Ara se sent ... precís.
Hem intentat escriure les coses de manera preceptiva, però no crec que sigui bo per al món si ho som. Simplement pensem en el pitjor possible, i normalment es fa realitat. El que no vam pensar era el paper higiènic, però té sentit. La gent continua sent ovella. Tinc com una botiga secreta on he anat a buscar paper higiènic des del principi i només els he dit a dos amics perquè és massa bo. És massa bo i sempre tenen exactament el que vull i no hi ha ningú.
Al cap d’uns mesos, la gent semblava deixar de preocupar-se per la pandèmia, sembla que si alguna vegada els va importar. Simplement van decidir que ja n’havien tingut prou amb portar màscares i quedar-se a dins, van parar les compres de pànic i van tornar a la seva vida.
Quan es produeix un esdeveniment aberrant a la societat, sempre és fascinant quan la naturalesa humana aclaparadora que observeu en reacció no és la vostra naturalesa humana. És com això és el que fa la majoria de la gent? No em vaig adonar que és com el que és un ésser humà, així que suposo que no sóc un ésser humà perquè no ho faré.
Crec que el més boig per a mi és només la falta de voluntat de portar màscares. No dic una cosa interessant, però sóc com: de què parles? Per què creieu que això és una restricció de la vostra llibertat? T’està donant llibertat malaltia . La gent va creure que les coses diferents eren llibertat i crec que això és fascinant, que la gent pensa que vol dir que no em pots dir que em posi una màscara.
Gran part del vostre programa tracta d’anar a una feina que odieu perquè hi esteu obligats econòmicament, que se sent com l’autèntica absència de llibertat i llibertat reals.
Crec que hi ha una urgència perquè les persones que no són víctimes se sentin víctimes. És embriagador, i crec que la gent vol sentir-se com si s’hi posés perquè no suporta quan es parla d’algú més posat. Perquè tothom veu els seus propis problemes com a equivalents i ja se sap, d’una manera que té sentit. Només hi sou el vostre cervell i només experimentes el món a la teva pròpia pel·lícula. Per tant, té sentit, però és trist.
El segon episodi d'aquesta temporada finalment ofereix una visió de l'estat mental de Jake i de per què és tan cínic. Des de la infància, Jake ha tingut el que sembla ser depressió clínica, que pren la forma d'una mascota de gos semi-mutilat, que el segueix. Aquest és, amb diferència, el més personal que ha obtingut l’espectacle.
Crec que sabíem que seria l’última temporada, així que definitivament volíem fer gronxadors més grans. Mai volem repetir cap episodi de cap manera. Això era una cosa que havia experimentat a la meva vida: he tingut depressió durant molt de temps. Finalment, un cop acabada la segona temporada, les coses van arribar al cap i em vaig adonar que només havia estat fugint d’alguna cosa que intentava salvar-me.
Crec que molta gent, sobretot quan us poseu en el comportament repetitiu de treballar a una oficina ... no necessàriament us adoneu que teniu problemes seriosos amb la vostra personalitat i la vostra vida. Ets com, això és només la meva vida i, en certa manera, la depressió et fa pensar: Mereixo aquesta vida i intentes trobar tot tipus de teories de la conspiració sobre la medicació per evitar que t’admetis que tens un problema.
Si estàs deprimit ... és com tenir un pes enorme al cos i només estàs acostumat a fer-hi front. La idea de sentir-se millor és gairebé més aterradora que la depressió, perquè almenys la coneixeu.
També és increïblement difícil molestar o canviar la vida que heu organitzat amb cura al voltant del problema, sobretot quan intenteu mantenir una feina i guanyar-vos la vida.
Em costa veure la depressió com una altra cosa que no sigui divertida, perquè això em va ajudar a passar molt. Per tant, només volíem intentar articular el que vaig passar, però també que molts dels meus amics passen per on clarament necessiten medicació i troben alguna raó per no seguir-hi. I crec que és una cosa bastant universal, sobretot quan tens feina, perquè la majoria de la gent viu un sou a un altre, i és molt difícil interrompre-ho per ajudar-te a tu mateix.
Cal sentir-se protegit. Perquè si estàs deprimit, tens la sensació d’estar atacat per una cosa que realment no entens. I si el vostre instint és intentar no fer-hi front, és com tenir un pes enorme al cos i només esteu acostumat a tractar-lo. També hi ha seguretat en la depressió perquè és com, bé, la vida és una merda, de manera que té sentit que sigui una merda , saps? Aquest és un tòpic, però la idea de sentir-se millor és gairebé més aterradora que la depressió, perquè almenys la coneixeu. Si no et sents tan malament, és com, doncs, qui sóc? 
Episodi 2 de la tercera temporada de Comedy Central Corporatiu. Comèdia central
Us preocupava l’episodi, ja que esteu molt relacionat amb el personatge?
No em va semblar que es tractés d’alguna molèstia perquè vaig mantenir-me dret durant una dècada i vaig estar força obert sobre la depressió i em va semblar terapèutic i útil. Hi havia poques coses que em preocupessin, però. Una de les coses era que m’agradava la foscor i em semblen divertides les coses molt fosques, però quan la gent sintonitza amb Comedy Central, fins i tot amb el nostre programa —i no crec que tinguem tants fans—, però encara no volen anar tan fosc com vull anar, la majoria de les vegades.
Vaig tenir por d’això fins que vam esbrinar tot l’angle de Matt Poppins [en què Matt Ingebretson interpreta un personatge del tipus Mary Poppins que intenta ajudar a Jake], perquè per contrarestar la foscor extrema de l’episodi, vam haver de posar el més ximple. coses que hem posat mai. Per fer un episodi sobre la depressió per a aquest programa, que ja tracta una mica sobre la depressió, heu de fer alguna cosa realment diferent. Ara tothom parla de depressió, però cal fer-ho d’una manera única.
Quan heu tingut el privilegi extrem de fer un programa de televisió durant dues temporades, si ho torneu a fer, no voleu fer el mateix, voleu fer gronxadors. Crec que l’alegria més creativa és quan no esteu segur de si funcionarà. Un cop ens vam assabentar que havíem de fer de la meitat de l’episodi el més ximple que hem fet mai, llavors tenia molt de sentit.
Un cop arribeu a fer un programa de televisió, és increïble. Però de seguida es converteix en aquesta experiència extremadament corporativa. Intentem aconseguir alguna cosa estrany gairebé agressivament, i ho fem per a una corporació; ara dues corporacions es fusionen en una [Viacom i CBS] que són una mica fredes, insensibles i inhumanes, oi?
El primer episodi de la temporada tracta sobre l’augment de serveis de transmissió massiva, la febre de l’or del contingut, la cultura dels fans i els algorismes. Hampton DeVille té un d’aquests nous serveis i els executius estan obsessionats amb les dades. Evidentment, teniu molta llibertat creativa, per tant, era més un comentari sobre la indústria o inspirat en frustracions personals?
Com puc ser diplomàtic aquí ... Hi havia diverses coses. D’aquesta manera vam aconseguir fer un programa de televisió fent una gran quantitat de comèdia, esbossos, stand-up i escrivint durant molts anys. I un cop arribes a fer un programa de televisió, és impressionant. Però de seguida es converteix en aquesta experiència extremadament corporativa. La intersecció entre art i comerç és realment gairebé intrínseca com una paradoxa. Intentem aconseguir alguna cosa estrany gairebé agressivament, i ho fem per a una corporació; ara dues corporacions es fusionen en una [Viacom i CBS] que són una mica fredes, insensibles i inhumanes, oi? És com el contrari del que volem fer, però hem de jugar el joc. Només ho heu de fer si voleu arribar a un públic que no podeu obtenir a les vostres pròpies pàgines de xarxes socials.
Per tant, heu d’estar involucrats en totes aquestes polítiques corporatives. Durant els darrers cinc anys hem tingut infinitat —dels quals encara no parlaré específicament, però potser en pocs anys—, només vaig tenir merda i ximpleries a reunions que només havia sentit a parlar a porta tancada i després Vaig haver d’estar darrere d’aquestes portes tancades i conèixer com es comercialitzen i pensen les coses [pels executius]. Crec que el fet d’haver de fer alguna cosa per a aquesta corporació que només es preocupi per guanyar-los diners, quan hi arribem des d’un lloc diferent, és intrínsecament interessant. Totes aquestes empreses competeixen per crear contingut. No en diuen art. En diuen contingut.
El fet és que intenteu fer art, però mai no s’apreciarà com a art. S’està apreciant com a puntuacions, com ara Oh look, obtindran una estrella convidada o què passaria si no anés bé al mercat de 18 a 49 anys? Són tots aquests estúpids i crec que només volíem riure-hi perquè és una bogeria aquesta carrera que intentem fer. Intentem expressar coses humanes, però és per a un algorisme. Simplement crec que és divertidíssim. Volíem fer una seqüela de Societat Demà [l'espectacle de ciència ficció paròdia en què apareixen els personatges Corporatiu obsessionat] perquè pensàvem que seria una cosa divertida i, com que el nostre programa finalitza, vam pensar que era divertit fer un programa sobre com els programes no acaben mai.
Els personatges estaven furiosos pel final final de la sèrie original Societat Demà a l’espectacle i intentaven tenir millors idees, però ningú no estava d’acord amb el que funcionaria. Em va recordar la indignació posterior Joc de trons i, més recentment, Star Wars: The Rise of Skywalker .
Mai no vaig mirar Joc de trons , però Matt i [co-creador] Pat [Bishop] sí, i crec que gairebé tothom a la sala d'escriptors sí. I va ser tan fascinant perquè estaven tan bojos. I era com, d’una banda, ho entenc, perquè si alguna cosa fa mal i heu estat esperant tot aquest temps per veure què passa, heu invertit tants anys de la vostra vida. Ho entenc si no enganxen el replà i estàs molest.
Però llavors vam estar parlant i em va semblar tan absurd com bojos que estaven. Ho eren boig , simplement furiós. Va desencadenar aquesta idea perquè jo era com: 'Vosaltres sou molt estúpids. De què parles fins i tot? Però aleshores hi pensava i no era només una ximpleria perquè pensava en el Sopranos el final específicament. I recordo que quan el vaig veure per primera vegada, vaig pensar que possiblement era el final més brillant que he vist mai a un programa de televisió. Però tan molta gent ho odiava, mentre jo pensava que era un geni literal.
Em vaig adonar que no té res a veure amb el contingut del final. Té a veure amb el fet que s’acaba perquè és molt trist. La nostàlgia en general és tan devastadora. És com, Oh, Déu meu, la vida em passa . No t’adones que això és el que sents, però sí. Ets com, Va ser tants anys de la meva vida. Jo era diferent quan va començar això i ara ha desaparegut. Ara he de continuar amb la meva vida . És molt trist i la gent no s’adona que està en pena.
Aquesta entrevista s'ha editat per durada i claredat.
