Mimì (Ailyn Pérez) i Rodolfo (Matthew Polenzani) es troben bonics al Met.Evan Zimmerman / Met Opera Després de més de 35 anys, crec que finalment he descobert què passa amb la producció perenne de Puccini de la Metropolitan Opera Bohemi .
Aquesta producció de Franco Zeffirelli ha estat tocant, essencialment, per sempre: la vaig veure per primera vegada com a teledifusió a la primavera de 1982 i va ser la primera òpera que vaig escoltar al Met quan em vaig mudar a Nova York el 1987. (Va ser Hei-Kyung Debut a casa de Hong amb el paper de Mimi, i recordo fins al dia d’avui com era de meravellós).
Des de llavors, he vist aquesta posada en escena cada any o dos, més recentment el dimecres passat, de manera que visc amb ella durant gairebé la meitat de la meva vida. Però, com dic, he trigat tant a posar el dit sobre com la producció va malament.
Això no té res a veure amb cap prodigiosa habilitat analítica per part meva; més aviat, va ser una casualitat. Quan sortia del Met, caminant ràpidament amb l’esperança d’arribar a l’estació de metro de Columbus Circle abans que comencés la pluja, vaig sentir crits a la plaça del Lincoln Center.
No us preocupeu: ningú no va resultar ferit. Només eren un grup de nens, una dotzena o més, tots adolescents, corrent per la plaça, rient i cridant i fent broma, pujant a la vora de la font per fer-se selfies, aquest tipus de coses.
El contrast de la seva il·limitada energia anàrquica amb el que havia passat al Met abans (tant dins com fora de l’escenari) era simplement desgarrador. Per a aquest crític artrític de mitjana edat, aquells adolescents representaven exactament el que Puccini Bohemi és tot i què és el Zeffirelli Bohemi s’equivoca exactament.
Es tracta de la joventut: vital, caputxosa, ignorant (o almenys desdenyosa) de la mortalitat. Els artistes i grisetes a l’òpera Puccini també hi ha adolescents i comparteixen amb aquells nens de la plaça la noció equivocada, però impressionant, que són la primera generació d’humans de la terra i que viuran per sempre.